«История Гражданской войны» (раздел журнала «Искусство кино» 2022, № 1-2)
Финал 2021 года был ознаменован ярчайшим событием, значимость которого еще лишь предстоит ощутить по-настоящему — на Фестивале документального кино в Амстердаме была представлена восстановленная версия фильма Дзиги Вертова «История Гражданской войны», созданного в 1922-м и ранее считавшемся утерянным.
Так фильмография великого режиссера ровно спустя столетие приросла новой картиной, а мы все в очередной раз стали свидетелями того, что история кино развивается нелинейно, порой корректируя и дополняя себя ретроактивно.
Чтобы дополнительно осветить это киноведческое открытие, возвращающее нам незнакомую ленту советского классика, редакция «Искусства кино» приняла решение посвятить отдельный блок этого номера теме Гражданской войны.
Раздел начинается с текста главного инспиратора этой подборки, Николая Изволова, восстановившем «Историю Гражданской войны» по маленьким фрагментам — в специально посвященной этому статье он разъясняет как шла эта необыкновенно историко-детективная работа, на какие литературные источники пришлось опираться и как в самой структуре фильма заметно развитие Вертова-режиссера.
«История Гражданской войны», Дзига Вертов, 1922
Оттолкнувшись от заглавного фильма, давшего имя и направление блоку, далее следует несколько обзорных текстов, задающих своеобразную типологию Гражданской войны в советском кинематографе. Максим Семёнов обращает внимание на многообразие протагонистов в фильмах о Гражданской войне, на тех, через чьи глаза и эмоции зрители воспринимали исторические события. Максим Селезнёв раскладывает сюжеты войны на различные жанры, в которых они могли быть решены, от очевидных историко-революционных драм и приключенческих боевиков до неожиданных случаев, когда Гражданская война преображалась на экране в мелодраму, мюзикл и даже метакино.
«В огне брода нет», Глеб Панфилов, 1968
Особенная кинопанорама открывается в статье Егор Сенникова, посвященной своеобразной художественной «интервенции», переложению сюжетов войны в иностранном, преимущественно голливудском кинематографе. Такой взгляд со стороны, пускай зачастую невнимательный и занимающий у далеких конфликтов лишь их экзотичность, в отдельных случаях на контрастных несовпадениях сообщает нечто неуловимое для людей в эпицентре истории.
В качестве подобного же контрастного пятна и материала для сравнительного анализа в блоке представлен материал японского киноведа Ёмоты Инухико, касающегося сколь отличного, столь и рифмующегося сюжета XX века — гражданской войны в Корее. В географически и хронологически удаленных событиях тем не менее легко обнаруживаются общие контуры: разорванная страна, война коммунистического юга с капиталистическим севером, невозможность сохранения нейтралитета внутри всеобщей катастрофы.
«Объединtнная зона безопасности», Пак Чхан Ук, 2000
Следующие четыре материала, намечая ключевые точки, пунктирно, но представляют своеобразную хронологию Гражданской войны на советском экране, поворотные изменения в восприятии драмы 1917–1922 годов режиссерами, зрителями, руководством страны на протяжении всего столетия.
Олександр Телюк рассказывает о самом известном авангардном фильме, целиком посвященному Гражданской, «Арсеналу» Александра Довженко.
Андрей Апостолов в детальнейшем исследовании разбирает одиозную послевоенную постановку глваного придворного кинорежиссера сталинизма Михаила Чиаурели — «Незабываемый 1919-й год», фильм по иронии до сих пор остающийся не столь заметным и известным на фоне «Падения Берлина» и «Клятвы».
Елена Стишова выводит генеалогию истерна важнейшего приключенческого жанра СССР, чье действие нередко касалось именно событий Гражданской или ее отголосков.
Наконец, Арсений Занин разбирается с тем, что произошло с экранной памятью о войне после распада Советского Союза — от ревизионистских и эсхатологических драм 90-х к блокбастерам новейшего кинематографа.
«Арсенал», Александр Довженко, 1928
Завершают подборку два текста, выводящие изучение Гражданской войны в смежные кинематографу области.
Яна Янпольская рассказывает о необъятных театрализованных постановках 1920-х, мемуарах непосредственных участников событий, частной жизни и повседневности в контексте масштабных событий.
Асса Новикова обращается к знаменитому тексту Виктора Шкловского «Сентиментальное путешествие», насыщенным дневникам периода войны, тексту, который из-за особенной стилистики можно рассматривать как нечто смежное между литературой и кинематографом.
«Первороссияне», Александр Иванов, Евгений Шифферс, 1967
Безусловно, охватить все возможные подходы и упомянуть все достойные фильмы в рамках одного раздела не представляется возможным. Эта серия текстов может стать расширением и контекстуализацией фильму Дзиги Вертова — как в историческом, так и в кинематографическом смысле.
