Смотреть нельзя вмешиваться: фотография и личные границы
Концепция
Камера всегда была не только инструментом фиксации действительности, но и способом наблюдения за другим. Однако вопрос, что именно означает «наблюдать», остаётся открытым. Многие фотографы стремились запечатлеть человека в его естественном состоянии — без позирования, без наигранности, без вмешательства в происходящее. Желание зафиксировать подлинную, «незамутнённую» реальность закономерно привело к практикам скрытой съёмки и наблюдения без согласия.
Сегодня, в мире, переполненном визуальной информацией и бесконечным обменом изображениями, граница между наблюдением и вторжением становится особенно хрупкой. Эта тема показалась мне интересной и важной, потому что она находится на пересечении документальности и этики: камера способна видеть то, что простому случайному прохожему видеть «не положено», и тем самым поднимает вопрос — насколько допустимо это видение и где заканчивается право на наблюдение.
«Мое представление о том, каким должен быть портрет: анонимным и документальным, откровенным изображением человека» — Уокер Эванс
Чтобы отследить, как степень нарушения границ усиливается, я поделила исследование на три части, каждая из которых соответствует разной степени вторжения в личные границы человека через фотографию — от нейтрального до предельно личного и навязчивого:
Наблюдение в общественном пространстве В этом блоке рассмотрены работы в которых человек оказывается в поле зрения камеры в открытой, общественной среде, но момент съёмки всё равно несёт в себе элемент тайного наблюдения.
Подглядывание в личное Здесь наблюдение еще не является сталкингом, но фотограф сильнее приближается к частному пространству незнакомых людей, чаще всего — через окна.
Сталкинг как крайняя форма наблюдения В работах этой части фотограф осознанно вторгается в чужую жизнь, не просто наблюдая издали, а следуя за объектом, превращаясь в скрытого участника событий.
Такое деление помогает проследить, как фотографический взгляд может постепенно пересекать черту или находиться на грани между эстетическим созерцанием и неэтичным вмешательством.
В этом исследовании я рассмотрю работы таких фотографов, как Арне Свенсон, Андреас Гурски, Кохей Йосиюки, Софи Калле, Майкл Вульф и других. Все они в той или иной степени использовали наблюдение как художественный приём, стремясь запечатлеть человека в его естественном, ничем не нарушенном состоянии. Для анализа были отобраны проекты, в которых фотографы вели съёмку незаметно, оставаясь вне поля зрения своих «моделей» — это позволяло зафиксировать максимально искреннюю, неподдельную действительность.
Своим исследованием я предлагаю задуматься: где заканчивается просто взгляд и начинается вторжение? Как далеко может зайти фотография в стремлении к документальности и правде, не переступив личные границы другого человека?
Наблюдение в общественном пространстве
Общественное пространство — это территория, где каждый человек становится видимым и готовым хотя бы к самому минимальному вниманию. С первого взгляда может показаться, что в таких условиях съёмка этически приемлема: человек находится в открытом пространстве, в поле зрения других, а значит и в объективе камеры. Однако даже здесь может возникнуть вопрос допустимости невидимого наблюдения за теми, кто не подозревает о присутствии камеры.
Арне Свенсон, Красивый день, 2020
Арне Свенсон в серии Красивый день фиксирует случайных прохожих, находясь в здании и наблюдая через окно — мягкий свет, расфокусировка и красивая композиция придают изображениям художественность, но при этом усиливают ощущение подглядывания.
Арне Свенсон, Красивый день, 2020
Уокер Эванс, Пассажиры, 1938-1941
Уокер Эванс в работе Пассажиры снимает пассажиров в нью-йоркском метро с помощью скрытой камеры. Его модели не позируют на камеру, не прихорашиваются. Эванс фиксирует искреннюю, ничем не замутнённую реальность. В этих снимках нет вторжения в частное пространство, поскольку все происходит в метро, но есть тихое наблюдение.
Уокер Эванс, Пассажиры, 1938-1941
Уокер Эванс, Пассажиры, 1938-1941
Арне Свенсон, В окне, без даты
Возвращаясь к Арне Свенсону, в другом своем проекте В окне он продолжает тему наблюдения, на расстоянии буквально 3-х метров фотографируя незнакомцев, сидящих в кафе. Здесь благодаря окнам и отражениям на них создается некая граница между «моделями» и зрителем, что дает ощущение подглядывания.
Арне Свенсон, В окне, без даты
Арне Свенсон, В окне, без даты
Кохей Йосиюки, Парк, 1971
Кохей Йосиюки, Парк, 1971
Наиболее спорной работой в этом разделе является Парк Кохея Йосиюки. Ночью в парках Токио фотограф тайно наблюдает за вуайеристами, которые в свою очередь наблюдают за уединившимися влюбленными парами. Этот многослойный акт подглядывания ставит зрителя в тревожную позицию, хотя съёмка велась в общественном месте.
Кохей Йосиюки, Парк, 1971
Кохей Йосиюки, Парк, 1971
Таким образом, наблюдение в общественном пространстве оказывается не таким однозначным, как может показаться на первый взгляд. Открытая среда не даёт автоматического согласия на съёмку, особенно если фотограф действует скрытно, а человек остаётся неосведомлённым о съемке. В этих проектах наблюдение балансирует между документальностью и этическими принципами.
Подглядывание в личное
Если наблюдение в общественном пространстве может казаться относительно нейтральным, то в случае съёмки личного пространства напряжение возрастает. Здесь фотограф преодолевает границу между публичным и частным, направляя камеру в сторону чьей-то жизни, не рассчитанной на взгляд со стороны. Подглядывание через окна — действие, в котором одновременно присутствуют дистанция и вторжение: фотограф вроде остается снаружи, но все же своим взглядом вторгается внутрь.
Андреас Гурски, Париж, Монпарнас, 1993
Работа Париж, Монпарнас Андреаса Гурски — это панорамный снимок многоэтажного дома, фасад которого усеян множеством окон. На первый взгляд это архитектурная съёмка, но в книге, изданной позже, фотограф показывает каждое окно в крупном плане, что создает ощущение разглядывания чужих жизней под микроскопом.
Фотокнига ANDREAS GURSKY: MONTPARNASSE, 1995
Арне Свенсон, Соседи, 2012
Арне Свенсон, Соседи, 2012
Следующий проект уже упомянутого Арне Свенсона The Neighbors вызывает ещё более острое ощущение дискомфорта. Свенсон так же наблюдает за людьми через окна напротив, однако здесь уже четко видно людей и обстановку внутри. Фотограф ловит моменты повседневной жизни: кто-то пьёт кофе, играет с ребёнком, читает. Люди не позируют, не осознают, что на них смотрят, благодаря чему работа обретает одновременно и подлинность, и тревожную интимность.
Арне Свенсон, Соседи, 2012
Арне Свенсон, Соседи, 2012
Арне Свенсон, Соседи, 2012
Майкл Вульф, Наблюдение через окно, 2013
Майкл Вульф в проекте Наблюдение через окно также работает с окнами многоэтажек. Однако здесь акцент будто бы смещается: изображения иногда размыты, композиция строится так, что фото становятся почти абстрактными. Вуайеризм скрывается под маской эстетики, но не исчезает. Мы по-прежнему становимся свидетелями чужой приватности.
Майкл Вульф, Наблюдение через окно, 2013
Мерри Альперн, Грязные окна, 1993-1994
Самая острая и провокационная работа в этом блоке — Грязные окна Мерри Алперн. Она снимала происходящее в окне борделя из соседнего здания: сексуальные сцены, деньги, запрещенные вещества. Спорность происходящего внутри вызывает у зрителя еще большее чувство противоречия, любопытство и страх: допустимо ли вообще снимать такое?
Мерри Альперн, Грязные окна, 1993-1994
Мерри Альперн, Грязные окна, 1993-1994
Во всех этих проектах окно играет важную роль: он является и метафорой, и реальным физическим барьером. С одной стороны, оно защищает личную жизнь, но с другой — становится уязвимым местом, через которое в неё может проникнуть посторонний взгляд. Здесь фотография не просто фиксирует действительность, но и нарушает её скрытность, выводит на поверхность то, что должно было остаться внутри.
Таким образом, в этом разделе наблюдение уже граничит с вмешательством: камера стремится заглянуть туда, где человек не рассчитывает быть увиденным, что делает такие проекты особенно неоднозначными.
Сталкинг как крайняя форма наблюдения
В последнем разделе этого исследования наблюдение переходит в активное преследование: фотограф становится тенью, следуя за конкретным человеком, превращая его в объект пристального внимания. Здесь дистанция сходит на минимум, и вопрос личных границ встает максимально остро.
Софи Калль, Венецианская сюита, 1980
Софи Калль, Венецианская сюита, 1980
В проекте Венецианская сюита Софи Калль следует за незнакомцем, которого случайно встретила в Париже, и продолжает наблюдение за ним в Венеции. Фотографии, сделанные скрытно, передают ощущение тайного преследования. Лицо мужчины никогда не показано, что усиливает чувство загадочности и в какой-то степени добавляет приватности этой работе. Калль превращает наблюдение в акт художественного исследования, но при этом вызывает вопросы об этике такого вмешательства. Также была выпущена книга, в которой помимо фотографий, был еще и текст, рассказывающий о всех этапах преследования.
Софи Калль, Венецианская сюита, 1980
Софи Калль, Венецианская сюита, 1980
Джессамин Ловелл, Следи за собой, 2011-2014
Джессамин Ловелл, Следи за собой, 2011-2014
Джессамин Ловелл в проекте Следи за собой, столкнувшись с кражей своей личности, с помощью частного детектива находит преступницу и начинает следить за ней, документируя её повседневную жизнь без её ведома.
Джессамин Ловелл, Следи за собой, 2011-2014
Таким образом, в этих работах наблюдение достигает своей крайней формы, где фотограф переходит от пассивного наблюдения к активному преследованию, следуя за человеком и превращая его жизнь в объект искусства. При этом мотивация здесь может быть разной: от исследования человеческой уязвимости и интимности до злости и желания отомстить за причиненный урон.
Заключение
В заключение, можно сказать, что наблюдение как принцип работы в фотографии является неоднозначным и противоречивым. Каждая степень вмешательства камеры обнажает границы между любопытством, эстетикой, вторжением и контролем. Эти границы тяжело четко определить, поскольку они зависят не только от намерений фотографа, но и от восприятия зрителя и этических норм.
Исследуя визуальные практики наблюдения, мы сталкиваемся не только с художественными высказываниями, но и с вопросами личной безопасности, согласия и приватности. В конечном счете, каждый человек — и фотограф, и зритель — должен самостоятельно ответить себе: где проходит допустимая грань? Насколько мы готовы быть наблюдателями или объектами чужого взгляда?
'Creepy Photog' Arne Svenson Speaks About His Controversial Photo Series 'The Neighbors' [Электронный ресурс] https://fstoppers.com/fine-art/creepy-photog-arne-svenson-speaks-about-his-controversial-photo-series-neighbors-126634 (дата обращения — 18.05.2025)
The art of peeping: photography at the limits of privacy [Электронный ресурс] https://www.theguardian.com/artanddesign/photography-blog/2013/aug/19/art-peeping-photography-privacy-arne-svenson (дата обращения — 18.05.2025)
The Voyeuristic Art of Kohei Yoshiyuki [Электронный ресурс] https://www.thecollector.com/kohei-yoshiyuki-voyeurism-photography/ (дата обращения — 18.05.2025)
Полуэктова, Т. А. . (2024). «Камера — это глаз истории»: к вопросу о жанрообразующем потенциале фотографического экфрасиса в романе Г. Свифта «Out of This World». Вестник Пермского университета. Российская и зарубежная филология, 16(2) [Электронный ресурс] https://doi.org/10.17072/2073-6681-2024-2-110-119 (дата обращения — 18.05.2025)
Critique on Walker Evans’ ‘Many are Called’ [Электронный ресурс] https://amrit.art/lighthouse/critique-on-walker-evans-many-are-called (дата обращения — 18.05.2025)
Photographer Stalks the Woman Who Stole Her Identity and Turns Her Into Art [Электронный ресурс] https://www.wired.com/2015/02/jessamyn-lovell-dear-erin-hart/ (дата обращения — 18.05.2025)
http://kvadratinterwoven.com/the-neighbors (дата обращения — 19.05.2025)
https://arnesvenson.com/the-neighbors.html (дата обращения — 19.05.2025)
https://arnesvenson.com/abeautifulday.html (дата обращения — 19.05.2025)
https://arnesvenson.com/in-the-window.html (дата обращения — 19.05.2025)
https://www.andreasgursky.com/en/works/1993/paris-montparnasse (дата обращения — 19.05.2025)
https://saint-martin-bookshop.com/products/andreas-gursky-montparnasse-oktagon-1995 (дата обращения — 19.05.2025)
https://vk.com/album-57461875_217092216 (дата обращения — 19.05.2025)
https://vk.com/album-26953_182264350 (дата обращения — 19.05.2025)
https://hyperallergic.com/417634/walker-evanss-eye-on-the-city/ (дата обращения — 19.05.2025)
https://www.nga.gov/artworks/70522-subway-portrait (дата обращения — 19.05.2025)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/259975 (дата обращения — 19.05.2025)
https://amrit.art/lighthouse/critique-on-walker-evans-many-are-called (дата обращения — 19.05.2025)
https://photomichaelwolf.com/#window-watching (дата обращения — 19.05.2025)
https://jessamynlovell.com/portfolio/Dear_Erin_Hart/index.html (дата обращения — 19.05.2025)
https://megalopolistour.wordpress.com/wp-content/uploads/2010/02/please-follow-me.pdf (дата обращения — 19.05.2025)
https://www.anothermag.com/art-photography/7349/sophie-calle-suite-venitienne (дата обращения — 19.05.2025)
