Эволюция технологий в визуализации инопланетных существ
Рубрикатор
1. Концепция визуального исследования 1.1. Обоснование выбора темы 1.2 Принцип отбора материала для визуального исследования 1.3 Принцип рубрикации исследования 1.4 Принцип выбора и анализа текстовых источников 1.5 Ключевой вопрос и гипотеза исследования
2. Основная часть 2.1. Гостья из будущего 2.2. Лиловый шар 2.3. Сто лет тому вперед
3. Заключение
Концепция
Это визуальное исследование посвящено анализу образов инопланетян в трех экранизациях произведений Кира Булычёва. Фильмы вышли в разные исторические периоды, что позволяет проследить, как менялись технологии, художественные подходы и идеологические модели визуализации «иного» в советской и российской культуре.
Обоснование
Эволюция образов инопланетян в кино отражает не только технологический прогресс, но и изменения в обществе. Развитие спецэффектов, грима и концепций инопланетности тесно связано с эволюцией кинематографа и представлениями людей о контакте с неизвестным.
Анализ трех фильмов — «Гостья из будущего» (1985), «Лиловый шар» (1987) и «Сто лет тому вперёд» (2024) — показывает, как менялись подходы к созданию инопланетных существ.
Принцип отбора материала
Для исследования выбраны три наиболее значимых и репрезентативных экранизации книг Кира Булычёва:
1. «Гостья из будущего» (реж. Павел Арсенов, 1985) — культовый мини-сериал советской фантастики.
2. «Лиловый шар» (реж. Павел Арсенов, 1987) — пример масштабного использования кукольной анимации для создания инопланетных существ.
3. «Сто лет тому вперёд» (реж. Александр Андрющенко, 2024) — современная экранизация, демонстрирующая современные возможности цифровых технологий. В фильме сочетаются грим, анимация и CGI для создания образов внеземных форм жизни.
Принцип рубрикации исследования
Рубрикация организована по хронологическому и тематическому принципу:
Исследование эволюции визуальных технологий на момент создания каждого фильма.
Разбор технических и художественных методов, таких как куклы и марионетки, грим и CGI.
Принцип выбора и анализа текстовых источников
Источники подбираются по принципу релевантности к каждому фильму и затрагиваемой проблематике.
Были использованы новостные статьи о технологии производства, фильмы о фильмах, фотографии и видео со съемок фильма, социальные сети и сайты студий визуальных эффектов.
Гипотеза
Как менялась визуальная репрезентация инопланетных существ в советских и российских экранизациях произведений Кира Булычёва в зависимости от уровня технического развития?
Гостья из будущего (1985)
Изображение: Обложка мини-сериала «Гостья из будущего» (1985). [1]
Появление космических пиратов [2]
Двойная экспозиция — это приём в кино, при котором два или более изображения накладываются друг на друга на одной плёнке. В фильме «Гостья из будущего» этот эффект достигался путём совмещения кадров с живыми актёрами и кадром со статичным фоном. Это создавало иллюзию неземного происхождения персонажей и их фантастических способностей.
Демонстрация способностей космических пиратов [3]
На крупных планах заметно, что облик космических пиратов создаётся с помощью грима и плотных масок. Туловища актёров закрыты белой свободной тканью, что облегчает работу гримёров и делает акцент на лицах.
Способности инопланетян показаны дорисованными лучами из глаз поверх статичного, но немного дрожащего изображения.
Смена облика космических пиратов [4]
В фильме применён эффект наплыва: кадр с пришельцами плавно переходит в кадр с людьми. Так показана трансформация космических пиратов.
Смена облика космических пиратов [5]
Этот же приём использован для смены одежды и облика: Весельчак У превращается в козла.
Смена облика космических пиратов [6]
Лиловый шар (1987)
«Лиловый шар» — яркий пример применения марионеточных технологий, театрального грима, костюмированной анимации и макетов для создания живого и органичного визуального ряда в экранизациях детской фантастики Кира Булычёва.
Изображение: Обложка фильма «Лиловый шар» (1987). [7]
Фрагмент из фильма [8]
Фрагмент из фильма [9]
Кадры со съёмок фильма [10, 11]
На фотографиях со съёмок видно, как марионеточные куклы создают образы внеземных организмов. Эти куклы были сложными: их движения контролировались тонкими стержнями и тросами, которыми управлял оператор с платформы над съемочной площадкой.
Фрагмент из фильма [12]
Кадры со съёмок фильма [13]
Сто лет тому вперёд (2024)
В фильме «Сто лет тому вперёд» (2024), основанном на произведениях Кира Булычёва, особое внимание уделили созданию инопланетных персонажей. Художники по гриму и спецэффектам использовали сложные технологии и многослойные композиции из силикона и латекса. Каждый образ разрабатывался индивидуально, учитывая черты актёра и сценарий.
Изображение: Обложка фильма «Сто лет тому назад» (2024). [14]
Кадры со съёмок фильма [15]
Команда гримёров [16]
Процесс нанесения грима был многоступенчатым и включал длительную подготовку кожи актёра, фиксацию отдельных деталей грима, а также последующую роспись и доработку финального образа. В ряде случаев грим занимал до четырех часов рабочего времени [1].
Процесс создания грима пришельца [17, 18]
Процесс создания грима пришельца [19, 20]
Над фильмом работала команда Galaxy Effects — студия пластического грима, аниматроники и физических спецэффектов [2]. Для создания визуальных эффектов использовались как традиционные методы грима, так и цифровая графика. Это позволило добиться реалистичности и убедительности инопланетных образов.
Процесс создания грима пришельца [21, 22]
Съёмка на синем хромакее [23]
Также в фильме использовались кадры на фоне хромакея, чтобы продублировать актёра в кадре и усилить эффект компьютерной графикой.
Итоговый фрагмент из фильма [24]
Заключение
Эволюция визуализации инопланетных персонажей в фильмах по книгам Кира Булычёва отражает изменения в создании фантастического мира.
В первом фильме акцент на актерской игре делал образы пришельцев близкими зрителю. После успеха первого фильма, во втором стало больше футуристичных космических существ — использование кукольных марионеток усиливало впечатление иной цивилизации. В третьем фильме применялись как загримированные актеры, так и компьютерные спецэффекты, что открывало новые возможности для воплощения сложных образов.
Каждое поколение фильмов раскрывает фантастику через художественные и технические средства своего времени, отражая развитие киноиндустрии и зрительские ожидания.
В эпоху цифровых технологий и компьютерной графики, которые стремительно развиваются и активно используются в современном кино, практические методы создания образов инопланетян — такие как грим, куклы и макеты — по-прежнему играют важную роль в экранизациях произведений Кира Булычёва. Традиционные техники частично сохраняются и сочетаются с цифровыми эффектами, создавая более убедительные и эмоционально насыщенные образы.
Практические (не CG) спецэффекты остаются популярными благодаря своей способности обеспечивать непосредственное взаимодействие актёров с физической средой и придавать фильму особую атмосферу достоверности, которая кажется зрителям более «живой» и аутентичной по сравнению с полностью цифровыми решениями.
Фрагмент из мини-сериала «Гостья из будущего» (1984)
Фрагмент из мини-сериала «Гостья из будущего» (1984)
Фрагмент из мини-сериала «Гостья из будущего» (1984)
Фрагмент из мини-сериала «Гостья из будущего» (1984)
Фрагмент из мини-сериала «Гостья из будущего» (1984)
Фрагмент из фильма «Лиловый шар» (1987)
Фрагмент из фильма «Лиловый шар» (1987)
Фрагмент из фильма «Лиловый шар» (1987)
https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/9784475/c1b2bee8-9bea-435b-90c8-a3ace32dbe9f/x504
Фрагмент из фильма «Сто лет тому вперёд» (2024)
