Копия картины Соломона Джозефа Соломона «Святой Георгий»
Дипломная работа курса «Живопись» профессиональной переподготовки, художественно-промышленный университет имени С. Г. Строганова. 2021 год
Одной из прямых причин исследования копирования живописи как способа улучшения собственных умений является актуальность проблемы соединения «новых» взглядов на стихийную, не ограниченную натуру художника с осмыслением умений деятелей мировой культуры и искусства. Связь «новых» открытий со «старыми» иногда прослеживается недостаточно явно, из-за чего полноценная суть предмета остается не до конца познанной специалистами. Как пример можно рассматривать актуальную ситуацию, в которой обучение компьютерной графике, наиболее популярному в последние годы инструменту, с помощью которого создаются изображения в виртуальной среде, может проходить не достаточно эффективно без понимания основных принципов, общих для всех живописных работ вне зависимости от медиума или используемых художественных средств.
Основная цель исследования — на примере произведения Соломона Джозефа Соломона «Святой Георгий» изучить трехстадийный метод копирования живописи.
В качестве технологии дипломной работы был выбран «трехстадийный метод». Данный способ работы использовался во времена Микеланджело Караваджо. В своей книге, посвященной живописи, Соломон Джозеф Соломон так же говорит об этапности работы. Написанию картины, сразу используя цвет, он противопоставлял монохромное изображение и гризайль, которые позволяло четко разобрать работу по тону. Такой способ работы, помимо дани истории, позволял не запутаться в многообразии оттенков.
Готовая работа. 150×75см Масло
До начала непосредственной работы на подрамник был самостоятельно натянут уже грунтованный холст (состав: лен и хлопок) среднего зерна — оно было выбрано, чтобы создать подходящую текстуру, объединяя объемно написанного дракона с остальными фигурами. Несмотря на изначальную грунтовку материала, холст был дополнительно проклеен желатином в три слоя и сверху еще раз покрыт акриловым цветным грунтом (смесь белого и охры желтой). Цветной грунт был создан для того, чтобы основа перед нанесением краски уже была теплого оттенка, позволяя светлым частям органично сиять. Было выдержано три недели для лучшего просыхания грунта, так как недостаточно тщательная сушка могла являться проблемой для следующего этапа.
Затем начался первый этап — имприматура масляной краской «вандик» с использованием пинена. Он стал самым важным для данной работы, учитывая, что некоторые части, как было решено в ходе анализа оригинала, вероятно перед лессировкой могли остаться на стадии этого этапа. Создание монохромного изображения помогает не только в целом выстроить тоновые отношения в картине, которые затем будут поддержаны другими этапами, но так же уточняет композицию в листе для художника, который копирует. Это оказался еще и самый сложный этап, учитывая большое количество деталей, видимо добавленных Соломоном уже после лессировок, сверху.
Второй этап — «гризайлевый» или «подмалевок». Начиная с самого светлого, в картине закладывается объем цинковыми белилами и вандиком. Светлые части неба и принцессы были самыми сложными для написания, учитывая структуру цинковых белил, для плотности в конце этапа были добавлены титановые белила, позволившие добиться нужной белизны. Дракон был написан последним с использованием лака и пинена, однако даже на этот этап был взят не слишком густо, чтобы оставить возможность доработать детали уже сверху после завершения лессировок. Фактура добавлялась кистями, мастихинами, нанесением краски на пищевую пленку. Когда основная работа над подмалевком была закончена, некоторые части пришлось дополнительно осветлять тонкими слоями, например кожу персонажей и небо.
Имприматура + гризайль
Цветной этап — лессировки. На подготовленную тоновую основу наносятся в основном прозрачные, полупрозрачные пигменты, из жидкостей для масла брались льняное масло и пинен, чтобы добиться нужного легкого нанесения поверх черно-белого изображения. В работе помимо белил и вандика использовались такие краски как Марсы (желтый прозрачный, коричневый светлый, коричневый темный прозрачный), индийская желтая, сиена жженая, ультрамарин светлый, изумрудная краска, краплак красный (А), киноварь (имитация).
Рама к картине была сделана в коричневых оттенках для вписывания в интерьер.
