(2) ХУДОЖНИК → САД→ СООБЩЕСТВО
В этом разделе рассмотрены примеры проектов со схожей мотивацией создания общественного места для неформального горизонтального общения и соединения с природой. Но в отличие от уже рассмотренных кейсов, здесь сады — результат индивидуального, а не коллективного труда.
Сообщество присоединяется к проекту, когда все растения высажены в землю и остается только любоваться ими. Каким будет сад, если Художник сам решит, как ему быть со всеми семенами и в какой последовательности высадить цветы?
(рис. 65) Адам Перпл на фоне своего сада, 1982. Фото: Харви Ванг.
Адам Перпл. Сад Эдема, 1975–1986
Адам Перпл → Эдемский сад → Соседи
С этической точки зрения Адам Перпл — очень неоднозначная фигура. Несмотря на это его проект «Эдемского сада» стал одним из ключевых для развития садовых практик в современном искусстве. Перпл начал расчищать мусор, оставшийся от сноса здания, между соседними домами в Нью-Йорке. В 1975 году на этом месте он и создал свой «Эдемского сада». В нем отразилось его увлечение дзен-буддизмом: в центре круглого сада из растений был высажен символ инь-ян, который опоясывают грядки. Перпл выращивал широкий ассортимент продуктов, включая кукурузу, огурцы, помидоры черри, спаржу, черную малину, клубнику и 45 различных деревьев.
(рис. 66) Адам Перпл. Сад Эдема, 1975–1986
(рис. 67) Адам Перпл в своем саду, 1984.
Адам Перпл. Сад Эдема, 1975–1986
На пике своего развития сад занимал более тысячи квадратных метров, привлекая внимание журналистов и любителей садоводства со всего города. Хотя проект Адама Перпла фактически основан на методах работы садовых партизан, себя он считал именно художником. Он называл себя скульптором-экологом, а свой сад, который часто сравнивали с ленд-артом Роберта Смитсона и Агнес Денес, своим произведением. За 10 лет своего существования «Эдемский сад» так и не был узаконен. Несмотря на усилия Перпла и жителей района, в 1986 году власти отдали территорию сада под жилую застройку. К сожалению, райский сад был (вновь) уничтожен.
(рис. 68) Снос бульдозером Сада Эдема 7 января 1987. Фото: Харви Ванг.
Адам Перпл. Сад Эдема, 1975–1986
Камилла Бернер → Сад Черного ящика → Жители Копенгагена
(рис. 69–72) Камилла Бернер. Сад Черного ящика, 2011
Камилла Бернер, чьи «Рижские сады» были рассмотрены в предыдущем разделе, наиболее известна другим своим садом — «Садом Черного ящика». В этом процессуальном и сайтспецифичном проекте она занималась озеленением и изучением пустыря, находящегося в самом центре Копенгагена. Несмотря на то, что этот участок находился в одном из самых престижных районов, с 2004 года земля была бесхозной. Планы местной власти отдать пустырь под застройку в 2011 году подтолкнули художницу к масштабному исследованию этого мест и созданию сада.
(рис. 73) Камилла Бернер. Сад Черного ящика, 2011
(рис. 74–75) Камилла Бернер. Сад Черного ящика, 2011
Бернер выбрала наиболее экологичный и этичный вариант работы с локальной экосистемой. Вместо того, чтобы принести и посадить здесь что-нибудь, она выбрала стратегию деликатного вмешательства. Клумбы были созданы из уже растущих здесь трав, кустарников и цветов, а дорожки сделаны из местного песка. Результатом проекта, кроме самого сада, стал перечень произрастающих на пустыре растений — всего она обнаружила 92 вида трав и цветов. Бесхозный пустырь оказался местом с необычайным ботаническим разнообразием: здесь были обнаружено не только сорняки, но и лекарственные травы и цветы. Камилла Бернер с помощью своего сада сделала эту территорию видимой и доступной для горожан, сделали ее вновь привлекательной и располагающей к себе. «Черный ящик» открылся и заговорил.
(рис. 76) Растения в саду.
Камилла Бернер. Сад Черного ящика, 2011
Мэг Уэбстер → Вогнутая комната для пчел → Пчелы
(рис. 77) Мэг Уэбстер. Вогнутая комната для пчел, 2016–2017
(рис. 78) Внутренняя архитектура скульптуры.
Мэг Уэбстер. Вогнутая комната для пчел, 2016–2017
«Вогнутая комната для пчел» — круглое сооружение построенное по типу амфитеатра, построенное по проекту художницы Мэг Уэбстер в уже знакомом нам Парке скульптур Сократа в Нью-Йорке. Двухметровые стены из плодородной земли ограждают внутреннее пространство скульптуры, где были высажены яркие цветы. Мэг Уэстер отобрала при помощи специалистов 40 видов растений, привлекающих опылителей.
(рис. 79) Внешние стены скульптуры.
Мэг Уэбстер. Вогнутая комната для пчел, 2016–2017
Ключевой задачей своей скульптуры она видела поддержание местной популяции насекомых: «Я пыталась сделать это для пчел и бабочек, а не для людей»[17]. Это самый что ни на есть постгуманистический проект, который поставил проблемы сообщества пчел превыше всего. Скульптура, тем не менее, просуществовала всего два года: куда исчезли цветы, узнать не удалось. Судьба, здоровье пчел и бабочек также неизвестны.
(рис. 80–81) Устройство скульптуры.
Мэг Уэбстер. Вогнутая комната для пчел, 2016–2017
Мэри Мэттингли → Плавучая баржа (Swale) → Жители Нью-Йорка
(рис. 82) Посетители плавучего сада.
Мэри Мэттингли. Плавучая баржа (Swale), 2016–…
Как мы уже выяснили, Нью-Йорк богат на художников-садовников. «Плавучая баржа» (Swale) — проект на стыке искусства, активизма и садоводства, осмысленный проблему доступности продовольствия в неблагополучных районах. Художница Мэри Мэттингли выяснила, что на территории города запрещено выращивать любые съедобные растения, если статус земли юридически не подтвержден администрацией. Более 40 гектаров закреплено общественными садами, но они недоступны для свободного посещения и не предоставляют продукты питания бесплатно.
(рис. 83) Структура плавучей баржи.
Мэри Мэттингли. Плавучая баржа (Swale), 2016–…
Мэттингли нашла способ обойти местное законодательство и создать общественный сад, в которой бы могли приходить все желающие, чтобы беспрепятственно собирать органическую пищу. Вместо того, чтобы искать место на суше, она ушла в море. Точнее — в порт. Изучив возможности общего морского права, в 2016 году Мэттингли запустила «плавучий огород». Вместе с архитекторами, экологами и дизайнерами она создала технологическую и при этом экологичную баржу, на которой выращивают тепличные овощи, ягоды, например, голубику и ежевику, и съедобные травы. Художница называет свой проект «скульптурой и инструментом»[18].
(рис. 84–85) Грядки и теплица на барже.
Мэри Мэттингли. Плавучая баржа (Swale), 2016–…
Britto Arts Trust → Palan → Посетители documenta 15
(рис. 86) Britto Arts Trust. Palan, 2022
(рис. 87) Бамбуковые навесы и грядки.
Britto Arts Trust. Palan, 2022
Britto Arts Trust — некоммерческая организация из Бангладеша. Как и NSC, она стала участников documenta 15. Участники объединения представили работы, исследующие взаимосвязь между продуктами питания, сообществом, постколониализмом и глобальной цепочкой поставок. Среди них был сад, прототипом которого стал традиционный для Бангладеша и соседних к нему стран формат общественного сада (Palan) и общей кухни (Pakghor). Художники представили специальную программу на базе Палана, «100 национальностей за 100 дней». В ее рамках в течение всего времени проведения документы посетители могли поделиться личными историями, попробовать еду и чай, приготовленные по рецептам различных национальностей, проживающих в Касселе.
(рис. 88) Выращенные в огороде томаты.
Britto Arts Trust. Palan, 2022
Собираясь вокруг сада и кухни Britto Arts Trust, истории жителей ожили благодаря еде, разговорам, перформансам, стихам, музыке и смеху. Palan — сад, который создал Множество из посетителей documenta и местных жителей с различным опытом и бэкграундом. Он заново познакомил и организовал ситуацию культурного обмена и взаимного обучения соседей.
(рис. 89) Посетители общественного огорода.
Britto Arts Trust. Palan, 2022
(рис. 90) Общественная кухня Pakghor.
Britto Arts Trust. Palan, 2022
Павел Баринов → Мобильная ферма Энди Полыни → Посетители арт-пространств Петербурга
(рис. 91) Павел Баринов. Передвижная ферма «Куда катится городское огородничество?», 2018–2019
Городская ферма Энди Полынь, в представлении ее создателя Павла Баринова, должна была стать местом притяжения для горожан. В 2016 году художник вместе со своим другом и напарником Энди Полынь, вымышленным зеленым пришельцем с огромной головой в форме резного кленового листа, основали небольшой общественный сад с теплицей на пустыре на территории Музея уличного искусства в Санкт-Петербурге. Но после нескольких месяцев изолированного существования и отсутствия интереса со стороны посетителей огород переместился в арт-пространство «Этажи». К сожалению, и там ферма Энди Полынь была встречена с непониманием. После продолжительного скитания по разным локациям Петербурга проект так и не укоренился в одном месте.
(рис. 92) Ферма на территории Музея уличного искусства в 2016
Павел Баринов. Городская ферма Энди Полынь, 2016–2018
(рис. 93) Ферма на крыше Лофт Проекта Этажи в 2017
Павел Баринов. Городская ферма Энди Полынь, 2016–2018
Концептуально Павел Баринов задумывал общественный сад или ферму как способ переосмыслить «культуру» через первоначальное значение этого слова. В отличие от Фелисиано, чья художественная деятельность тоже основывается на культивировании культуры, он временно приостановил свой художественно-садоводческий проект. Неудачный опыт Фермы Энди Полынь заставить Баринова задуматься о том, что российский контекст пока не готов к искусству в формате общественных садов. Энди Полынь тоже отошел от садовых дел и больше не занимается фермой. С 2019 года Павел Баринов сделал коммерческий проект огорода — в старом прицепе сконструировал мини-ферму, работающую на солнечных батареях. Но в отличие от, например, Мэри Маттингли, доступ к ферме широкой публике ограничен. Растения и зелень, выращиваемая Бариновым, идет на продажу ресторанам и точкам питания.
(рис. 94) Энди Полынь в 2016 году
(рис. 95) Павел Баринов. Передвижная ферма «Куда катится городское огородничество?», 2018–2019
(рис. 96) Ферма на крыше Лофт Проекта Этажи в 2017
Павел Баринов. Городская ферма Энди Полынь, 2016–2018
(рис.97) Мобильная городская ферма Павла Баринова в 2019
Никаких оправданий → Несанкционированное садоводческое товарищество → Друзья и знакомые, любящие картофель
(рис. 98–101) Никаких оправданий. Несанкционированное садоводческое товарищество, 2020
Художественный коллектив и сплоченная команда профессионалов «Никаких оправданий» каждый год 1 мая устраивает акцию по «окартофелеванию» Омска. Мария Рыбка, Юрий Кузьменко, Маша Александрова сажают картофель в различных локациях города: на пустырях, одиноких клумбах, дворах, палисадниках и даже на лужайке под памятником Ленину на территории Аграрной академии. Как говорят художник и художницы, «эта практика родилась из желания иметь дачу — ни у кого из нас нет дачи, но все мы любим ухаживать за растениями. Однажды мы решили, что город станет нашей дачей»[19].
(рис. 102) Партизанская посадка картофеля.
Никаких оправданий. Несанкционированное садоводческое товарищество, 2020
Метод посадки картофеля основан на партизанских практиках садоводства и наиболее близок к тактике seed-bombing из-за почти лотерейного шанса на успех. Только вместо земляных комочков с семенами у «Никаких оправданий» — корнеплоды.
(рис. 103) Мария Рыбка и Маша Александрова с кустом картофеля.
Несанкционированное садоводческое товарищество, 2020
(рис. 104) Экспериментальное картофельное поле на территории Аграрной академии в Омске под памятником Ленину.
Никаких оправданий. Несанкционированное садоводческое товарищество, 2020
В течение всего лета они ответственно ухаживают за выжившими кустами, навещают их, делают фотографии, а осенью все вместе выкапывают урожай. Далеко не все клубни картофеля удается собрать, многие не приживаются на бедной почве и не переживают нашествие городских коммунальщиков. Небольшим урожаем «Никаких оправданий» делятся с друзьями, знакомыми и со всеми, кто любит картошку.
(рис. 105) Участники арт-группы (слева направо): Юрий Кузьменко, Маша Александрова, Мария Рыбка.
(рис. 106) Никаких оправданий. Несанкционированное садоводческое товарищество, 2020
Артем Филатов, Алексей Корси → Сад имени → Клиенты и посетители крематория
(рис. 107) Звуковая инсталляция Евгения Вороновского в саду.
Артем Филатов, Алексей Корси. Сад имени, 2019–…
«Сад имени» — это открытый в 2019 году мемориальный комплекс во внутреннем дворе крематория в Нижнем Новгороде. Его создание инициировали художники Артем Филатов и Алексей Корси. Разговаривать о смерти бывает очень сложно. Основываясь на культуре природных захоронений, традиции рассеивания праха и опыте японских эко-кладбищ, они сделали во дворе крематория ботанический сад, «рассчитанный на непрерывную трансформацию во временной перспективе»[20].
(рис. 108) Алексей Корси задумчиво выглядывает из окна и смотрит на растения в саду.
Артем Филатов, Алексей Корси. Сад имени, 2019–…
Любой посетитель может посвятить умершему близкому один из видов растений в Саду через форму на сайте. Такое делегированное озеленение является основой беспрерывного развития проекта, его обновления и жизни. Среди растений расположилась звуковая инсталляция, специально созданная вместе саунд-художником Евгением Вороновским. Композиция, написанная им — современный аналог молитвы, текст которой состоит из латинских названий всех частей тела человека: внутренних и внешних. «Отдавая дань внутреннему наполнению тела, которое исправно служит человеку в течение жизни, такая десакрализованная молитва работает в унисон с актом кремации, составляя с ним новый тип светского ритуала»[21].
(рис. 109) Растения в саду. Артем Филатов, Алексей Корси. Сад имени, 2019–…
(рис. 110) Посетители сада. Артем Филатов, Алексей Корси. Сад имени, 2019–…
В отличие от всех выше рассмотренных работ, «Сад имени» объединяет людей не за счет коллективного труда, но разделяемых переживаний и эмоций. Изучая проект Филатова и Корси, невольно вспоминаются любимые строки Дерека Джармена, которые он заимствовал из Песни песней Соломона и цитировал в дневниках и экспериментальных фильмах:
Ибо дни наши — прохождение тени, И жизни наши — как искры, бегущие по стеблю.
(рис. 111) Растения в саду. Фото: Олеся Филатова
Артем Филатов, Алексей Корси. Сад имени, 2019–…
Для удобства читателей использованные в главе источники приведены внизу страницы. С полным библиографическим списком можно ознакомиться в оглавлении проекта или по ссылке.
[17] Vaina V. A Mini-Ecosystem Creates a Buzz at Socrates Sculpture Park // Портал hyperallergic.com. 11 августа 2016. (https://hyperallergic.com/306308/a-mini-ecosystem-creates-a-buzz-at-socrates-sculpture-park/). Просмотрено 15.11.2022
[18] Swale NYC. // Сайт swalenyc.org (https://www.swalenyc.org/our-vision). Просмотрено 15.11.2022
[19] Маша Александрова. Проекты в арт-коллективах. // Сайт masha.v.alexandrova.tilda.ws. (http://masha.v.alexandrova.tilda.ws/collective). Просмотрено: 10.11.2022
[20] Сад // Сайт namegarden.ru (http://namegarden.ru/сад/). Просмотрено 15.11.2022
[21] Сад // Сайт namegarden.ru (http://namegarden.ru/сад/). Просмотрено 15.11.2022
