Предметы быта и домашний интерьер в советском кинематографе
КОНЦЕПЦИЯ
Советский кинематограф является уникальным и богатейшим источником информации о жизни общества в то время. В отличии от различных постановочных кадров, фильмы отображали повседневную реальность.
Анализ интерьеров квартир, мебели, посуды и других предметов быта покажет трансформацию в эстетике и уровне жизни населения в СССР. Визуальный ряд фильмов будет отражать социальные, экономические и политические изменения общества.
Выбор темы обусловлен тем, что фоновые предметы часто остаются без внимания, но именно они формируют человеческий опыт и показывают культурное развитие. Изучение данной темы помогает лучше понять, как менялись представления о комфорте, роскоши и скромности в разные десятилетия.
Цель исследования: определить ключевые визуальные элементы в советском кинематографе и проанализировать их изменения на протяжении XX века и узнать их роль в формировании представлений об идеальном советском доме.
Ключевой вопрос проекта это — Как менялся образ пространства и материального мира советского человека через экран и какую идеологическую функцию выполняли бытовые предметы и интерьеры в советском кино?
Объектом данного исследования являются фильмы советского периода, которые показывают интерьеры квартир различных людей. Особое внимание уделяется фильмам действие которых происходит в жилых интерьерах, где бытовые предметы занимают значительное место в кадре. Предметом исследования выступают элементы интерьеров, которые были использованы в советских фильмах. Это могут быть предметы декора, мебель, техника, личные вещи и другие интерьерные решения.
Гипотеза: различные предметы быта и интерьера в советском кинематографе служат символами, которые помогают понять культурные и социальные аспекты советского общества.
Принцип отбора материала для данного визуального исследования основывается на символизме предметов быта и интерьеров, их особенностях и их роли в формировании общества.
Принцип рубрикации исследования будет структурирован по следующим разделам: 1. Концепция 2. функционализм, коммунальные квартиры 3. роскошь для избранных, старинная мебель 4. типовое жильё, минимализм 5. импортная техника, универсальные интерьеры 6. Заключение
Для анализа текстовых источников будут выбраны различные исторические или научные статьи и каталоги, которые раскрывают ключевые моменты в изменениях интерьера в советских фильмах.
«Курьер»
Таким образом исследование раскроет, как предметы быта и интерьера являются не только фоном для сюжета, но и смысловыми объектами, которые отражают социальные и культурные аспекты того времени. Также оно покажет, как визуальные элементы формируют атмосферу фильмов и визуализируют изменения в обществе на протяжении нескольких десятилетий.
ФУНКЦИОНАЛИЗМ, КОММУНАЛЬНЫЕ КВАРТИРЫ
Бытовые предметы и интерьеры в фильмах играли особую роль: они отражали бытовую неустроенность первых лет советской власти и идеологию функционализма и коллективизма.
«Покровские ворота» (Комната Хоботовой Маргариты Павловны и Саввы Игнатьича Ефимова)
«Покровские ворота» (Комната Алисы Витальевны)
Коммунальная квартира стала одним из ключевых символов 1920-х годов. Это было не просто жильё, а пространство, где принудительно сталкивались разные слои населения, а частное пространство легко становилось общественным.
В кино, чаще всего, коммуналки изображались как тесные и перенаселённые пространства с общими кухнями и коридорами, которые были заполнены различными вещами, например велосипедами, детскими колясками и вёдрами. Фильмы подчёркивали хаос и отсутствие личной гигиены как следствие бытовой неустроенности.
«Покровские ворота» (общая кухня)
«Покровские ворота» (общие прихожая и коридор)
«Покровские ворота» (общие ванные комнаты)
Предметы быта в фильмах отражали общую атмосферу дефицита. В кадре преобладают простые предметы. Главный герой фильма мог иметь кровать, стул, рабочий стол и электрическую лампу, а одежда была простой и функциональной.
Вещи, оставшиеся от дореволюционной жизни, такие как фарфоровые статуэтки, кружевные салфетки и старинная мебель — часто показывались с иронией.
«Карнавал» (аварийная коммунальная квартира)
РОСКОШЬ ДЛЯ ИЗБРАННЫХ, СТАРИННАЯ МЕБЕЛЬ
Несмотря на то, что в реальности люди жили в стеснённых условиях, в фильмах демонстрировались роскошь и комфорт. Они показывали зрителям идеальную картину жизни лётчиков, артистов или учёных. Зритель должен был видеть идеал, к которому следует стремиться.
«Иван Васильевич меняет профессию»
Интерьеры квартир были перегружены деталями — ковры на полу, бронзовые статуэтки, фарфор, массивная мебель.
«Москва слезам не верит»
«По семейным обстоятельствам» (квартира Николая Павловича и Изольды Тихоновны)
Антикварная мебель — резные буфеты, хрустальные люстры, столы, стулья, которые демонстрируются в фильме, показывают статус героя. Мебель была массивной из полированного дерева с различными элементами декора.
«Служебный роман» (квартира Людмилы Прокофьевны)
Советский кинематограф использовал бытовые предметы и роскошные интерьеры как инструмент визуальной пропаганды. Роскошь и комфорт создавали образ идеального и процветающего государства, где труд человека вознаграждается высоким уровнем жизни.
ТИПОВОЕ ЖИЛЬЁ, МИНИМАЛИЗМ
Массовое строительство и функциональный минимализм сменили сталинскую роскошь. Миллионы людей стали переселяться из коммуналок в отдельные, малогабаритные квартиры — хрущёвки. Это стало центральным элементом советского кинематографа.
«По семейным обстоятельствам» (квартира продавщицы)
Интерьеры в фильмах выглядят однотипно — типовые обои, стандартные гарнитуры мебели, одинаковые люстры и ковры. В интерьерах преобладают светлые тона, мебель стала выглядеть проще, легче и светлее, что визуально делает пространство квартиры шире.
«Вам и не снилось» (квартира Лавочкиных)
Предметы быта отражали стремление к современности и техническому прогрессу. В кадрах появляются телевизоры, холодильники и другая техника для облегчения домашнего труда. Статус человека определялся по наличию импортной мебели и предметов интерьера (хрусталь или посуда) в квартире.
«Вам и не снилось» (квартира Шевченко)
В советском кинематографе интерьер перестал быть витриной роскоши, минимализм стал новой нормой. Фильмы показывают стандартные частные жилые пространства, которые появились у многих жителей, а бытовые предметы стали символами функциональности и скромного комфорта.
ИМПОРТНАЯ ТЕХНИКА, УНИВЕРСАЛЬНЫЕ ИНТЕРЬЕРЫ
«Самая обаятельная и привлекательная» (квартира Надежды Клюевой и ее матери)
Советский кинематограф перешёл на новый этап, показывая интерьеры квартир более универсальными, а импортные предметы быта превратились в значимые символы социального статуса человека.
Интерьеры в фильмах стали выглядеть очень похожими друг на друга, однотипная мебель и стандартные планировки квартир, что отражает массовое строительство и ограниченные ассортимент товаров в магазинах в период 1970х-1980х.
«Влюблен по собственному желанию» (квартира Коли)
Главный предмет мебели в интерьере считалась стенка — шкаф на большую часть стены в гостиной, в котором хранили сервант, книги и различные личные вещи. Также в квартирах ставили мебель с лакированными поверхностями в коричневых оттенках.
«Кто поедет в Трускавец»
В интерьере также использовали ковры, их клали на пол, вешали на стены для утепления или звукоизоляции. Люди стремились создать уют, но декор часто был ограничен стандартными предметами — это хрустальный сервант, фарфор или фотографии в рамках.
«Ирония судьбы, или С легким паром!» (квартира Нади Шевелевой)
Импортная бытовая техника была предметом особого престижа и дефицита. Это могли быть цветные телевизоры (немецкие или японские), портативные кассетные магнитофоны, импортные модели холодильников.
«Москва слезам не верит» (квартира Екатерины Александровны Тихомировой)
Бытовые предметы и интерьеры продолжали играть важную роль, но с разными идеологическими и социальными подтекстами. В эпоху сталинизма роскошь демонстрировала героизм, при Хрущёве роскошь стала символом комфорта, а в период застоя материальный мир стал отражением социального статуса.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Визуальное исследование подтверждает, что образы бытовых предметов и интерьеров в советском кинематографе не были просто нейтральным фоном. Материальная среда на экране отражала актуальные идеологические установки, формировала представления об образе жизни и демонстрировала социальные и экономические изменения в СССР. Кинематограф был значимым инструментом для визуализации представлений о советской повседневности.
