Шрифт в Древнем Риме
«Буквы — это сущности, а не изображения сущностей» — Эрик Гилл
Введение
В I веке до нашей эры Рим завоёвывает Грецию, но её культура проникает в Рим. Через литературу и искусство в латинский язык пришло множество греческих слов. Латинская архаическая азбука имела 21 знак и ее буквы напоминали буквы финикийско — греческой азбуки.
Римляне писали справа налево. Но всё изменилось в 3 веке до н. э. — именно тогда направление письма поменялось. Потребовалось ещё несколько столетий, чтобы форма букв устоялась, и только ко II веку до н. э. латинское письмо обрело тот классический вид, который мы знаем сегодня.
Древний Рим совершил революцию в письменности, создав эталонные монументальные шрифты для вечности и быструю скоропись для управления империей. Сделав письмо доступным с помощью дешёвых материалов, они превратили его в мощный инструмент власти, закона и повседневной жизни, заложив основу для всей западной культуры.
В данном визуальном исследовании я рассматриваю основные типы римских шрифтов и то, как они применялись для решения различных задач — от ведения повседневных записей до создания текстов, оказавших влияние на всю историю цивилизации.
Римский шрифт был не просто инструментом коммуникации, а материальным носителем римского права, административного управления, литературы и религиозных текстов. Изучая эволюцию шрифта — от монументального шрифта до более быстрого унциала и курсива, — мы прослеживаем историю самой Римской империи. Шрифт становится индикатором социальных и политических процессов.
Мое предположение заключается в том, что шрифты в древнеримской цивилизации имели не меньшее значение, чем скульптура или архитектура. Как и другие виды искусства, они эволюционировали, отражая запросы общества.
Визуальное исследование выстроено в хронологической последовательности — от монументальных шрифтов, до письменности, которую активно использовала христианская церковь для создания библейских текстов, а так же в работе проанализирована сфера применения каждого из шрифтов. Выводы исследования строятся на основе визуального ряда, раскрывающего цели и контекст использования каждого типа письма, что позволит систематизировать историю развития римской шрифтовой культуры.
Отбор информации из текстовых источников проводился по принципу релевантности теме исследования и достоверности данных. Ключевым аспектом при этом была точность и однозначность фактов: для минимизации ошибок в работе учитывались только те сведения, которые находят подтверждение в нескольких авторитетных источниках.
Материал для исследования отбирался на основе ключевых критериев: наличия на произведении образцов римского письма и возможности наглядно продемонстрировать особенности шрифта.
(1) Римское монументальное письмо
Римское монументальное письмо, представляет собой высшую точку в развитии античной шрифтовой культуры. Его расцвет пришёлся на рубеж 1 века нашей эры, после более чем 700-летнюю эволюцию латинского письма.
Римский монументальный капитальный шрифт служил в Древнем Риме инструментом визуальной пропаганды и утверждения государственной власти. Его основная сфера применения была сосредоточена в публичном пространстве, где он использовался для создания надписей на триумфальных арках, колоннах, фасадах храмов, общественных зданиях и надгробиях.
Погребальный алтарь Марка Ульпия Гелиада, середина 2 века н. э.
1. Надпись на колонне Траяне в Риме. ок. 114 н. э. 2. Надпись на триумфальной арке Тита в Риме. ок. 113 н. э.
Техника создания римского монументального шрифта была двухэтапной: сначала буквы наносились на камень плоской кистью, а затем вырезались резцом. Характерные засечки, которые мы видим сегодня, возникли как следствие этого процесса — они придавали концам основных штрихов визуальную завершённость и чёткость.
Долото, инструмент создания надписей на камне в Древнем Риме
Надгробная надпись, Британский музей, Лондон, около 80 г. до н. э
Римский монументальный шрифт использовался для особо важных надписей на памятников, которые останутся в вечности. Так этим шрифтом был выполнен текст на Клавдиевой таблице — бронзовой плиты с текстом речи императора Клавдия, произнесенной в 48 году н. э. в Сенате. Таблица является уникальным материальным свидетельством важнейшего социально-политического процесса — эволюции Рима от города-государства к империи.
Клавдиевая таблица, музей Лугдунум, Лион, Франция, 48 год н. э.
1. Камень Септимия, музей Кориниум, Британия, конец 3 века н. э. 2. Фрагмент надписи, музей Кориниум, Британия, конец 2 — начало 3 века н. э.
(2) Римские квадратные буквы
Римские квадратные заглавные буквы представляют собой древнеримскую форму письма, которая легла в основу современных заглавных букв. Квадратные заглавные буквы, используемые в манускриптах, по своей сути идентичны шрифту, применяемому в надписях, поскольку они напрямую восходят к образцам, которые использовались для вырезания на твёрдых материалах.
Вергилий Августовский, Апостольская библиотека Ватикана, 4 век н. э.
Фрагмент рукописи Вергилия Августовского, библиотека Ватикана, 4 век н. э.
Внушительный и монументальный стиль квадратных заглавных букв указывает на их статус престижного шрифта, который использовался исключительно для создания высококачественных манускриптов, таких как как произведения Вергилия в римскую эпоху и Библия в раннехристианской церкви.
Однако из-за сложности и медленности написания этот шрифт начал выходить из употребления уже в 5 веке, сохранившись впоследствии лишь в искусственных репродукциях античного стиля — преимущественно в заголовках и названиях глав, которые комбинировались с более практичными почерками для основного текста.
Шрифт, использованный в качестве декоративного письма, Каролингская рукопись, 9 век
(3) Рустичное письмо
Квадратное заглавное письмо представляло собой очень трудоёмкий и медленный метод сохранения литературы, в связи с этим с уверенностью можно утверждать о его редком использовании, поэтому писцы стремились перейти к более быстрым техникам. Это предположение находит подтверждение в крайней малочисленности дошедших до нас образцов этого шрифта по сравнению с примерами, выполненными рустическим письмом. Рустические заглавные буквы, для создания избранных книг, выводились с не меньшей тщательностью, чем квадратные буквы.
фото слева: Римский Вергилий, Апостольская библиотека Ватикана, 41 г до н. э.
Георгики, Вергилий Ватиканский, книга 3, Бой быков
Главными отличительными чертами рустического письма являются его визуальная легкость и практичность по сравнению с квадратным письмом. Этот шрифт, использовавшийся с 1 по 9 век, характеризуется более тонкими штрихами, короткими и часто наклонными или волнистыми поперечными чертами, а также отсутствием изящных засечек присущих монументальному квадратному капиталу. Буквы, хотя и точно сформированные, выглядят менее жесткими: они уже и выше, расположены ближе друг к другу, что делало их более приспособленными для письма пером.
Плитка Арвери, музей Корнириум, Британия, 2–3 века н. э.
Этот шрифт применялся для создания значимых копий произведений, в основном языческих авторов — наиболее часто переписывались рукописи Вергилия, в то время как христианские авторы предпочитали унциальное письмо. Почти все сохранившиеся образцы выполнены в технике непрерывного письма без знаков препинания, хотя в некоторых встречается средняя точка для разделения слов, а текст, как правило, строго выдерживался между двумя гипотетическими линиями. В более поздний период рустический шрифт сохранился приоритетно для заголовков и названий глав.
(4) Римский курсив
Развитие романского рукописного письма привело к появлению множества стилей, которые часто условно называют «курсивом». Несмотря на это обозначение, подразумевающее беглое, связное письмо без отрыва пера, данные стили в действительности сохраняли отдельные, несвязанные буквы. Исторически курсив как форма рукописного письма возник в Древнем Риме.
Он применялся для менее формальных нужд, таких как меморандумы, счета и личная переписка, в отличие от создания книг. Этот повседневный почерк, разработанный на основе капитального шрифта, был оптимизирован для бытовых и деловых потребностей. Известны две его основные разновидности: древнеримский курсив (использовавшийся в первые три века нашей эры) и новый курсив, который вытеснил его с конца 3 века нашей эры.
Старый римский курсив
Старый римский курсив представлял собой повседневную форму рукописного письма, основанную на квадратных капиталах, но кардинально от них отличавшуюся. Этот шрифт был инструментом римской цивилизации с 1 века до н. э. по 3 век н. э., используясь для всего — от деловых счетов и личных писем до императорских указов и настенных граффити.
Его ключевой особенностью была скорость написания, достигаемая за счёт минимизации количества штрихов для каждой буквы, что привело к формированию угловатых, часто наклонённых вправо символов, которые современному читателю кажутся крайне трудными для восприятия.
1. Граффити лабиринта в Помпеях 79 г. н. э. 2. Деревянная табличка из Виндоланды, Романо-британская цивилизация, современный Нортумберленд, Англия, около 100 г. н. э.
Буквы, напоминающие современные заглавные, обычно оставались отдельными, но при этом активно использовались лигатуры. Текст, как правило, шёл сплошной массой с редкими и непоследовательными точками в качестве разделителей слов, практически без знаков препинания и выделений. Хотя этот курсив и был адаптирован для письма на папирусе, его прерывистый, «царапающий» характер лучше всего подходил для нанесения на восковые таблички.
сегмент из Папируса Клавдия, найденного в Египте, 41-54 гг. н. э.
Новый римский курсив
Новый римский курсив, пришедший на смену старому курсиву и использовавшийся с 3 по 7 век, стал ключевым звеном в эволюции латинской письменности. Его главным отличием было появление более узнаваемых и пропорциональных форм букв (таких как «a», «b», «d»), что сделало шрифт ближе к современным минускульным начертаниям. Этот стиль характеризовался активным использованием лигатур и соединений между буквами, а также применением аббревиатур и специальных символов.
Письмо к финикийскому губернатору Ахиллию от Виталия, 4 век н. э.
Древняя рукопись Нового Завета, конец 3 — начало 4 века н. э.
(5) Унциал
Унциальное письмо, впервые упомянутое святым Иеронимом в 4 веке, представляет собой преобразованный вариант капитального письма, ставший ключевым переходным звеном от античных маюскулов к средневековым минускулам.
О государстве, Цицерон, Ватиканская библиотека, 1 век до н. э
Отличительными чертами Унциала являются округлые, плавные формы букв с выраженными кривыми элементами, что стало возможным благодаря переходу с папируса на пергамент, чья гладкая поверхность лучше подходила для каллиграфии.
Возникнув, вероятно, под влиянием греческих книжных шрифтов и нового римского курсива, Унциал сочетал в себе быстроту написания с торжественным достоинством, что предопределило его судьбу — он стал официальным шрифтом христианской церкви на латинском Западе, сменив языческую рустику.
(6) Полу-унциал
Полу-унциал — это минускульный книжный почерк, использовавшийся в латинских манускриптах с 5 по 8 век и являющийся предком современных строчных шрифтов. Несмотря на ранние следы в 3 веке, его широкое применение началось с 6 века.
Этот шрифт развился из римской курсивной скорописи как более быстрый и практичный вариант для повседневной документации, что привело к появлению округлых форм, заметных восходящих и нисходящих элементов как у букв b, d, p, g и частому использованию лигатур и аббревиатур. Хотя полу-унциал развивался параллельно с унциалом и не является его прямым потомком, он перенял его округлость, но имеет характерные отличия в форме букв (например, с округлой чашей, с вертикальным штрихом и g, напоминающий цифру 5.
Текст Илария Пиктавийского, 5 или 6 век
Изначально использовавшийся для языческих и юридических текстов, к VI веку полу-унциал стал преимущественно «церковным письмом» для христианских текстов и распространился из Италии и Южной Франции по всей Европе, включая Англию, оказав огромное влияние на последующие почерки, такие как инсулярный полу-унциал и каролингский минускул. Будучи скромным «рабочим» шрифтом, он, тем не менее, стал ключевым звеном в эволюции латинской письменности.
Выводы
Визуальная культура Древнего Рима была не монолитной, а представляла собой сложный коммуникационный код. Разные шрифты выполняли строго отведенные им роли: от утверждения государственной мощи и вечности в камне до обеспечения эффективности повседневного управления и личного общения на более хрупких носителях.
Проведенное визуальное исследование позволяет сделать однозначный вывод: шрифты в Древнем Риме были не второстепенным элементом, а фундаментальной частью его материальной и духовной культуры. Анализ текстовых памятников показывает, что к форме букв относились с тем же вниманием к пропорциям, гармонии и воздействию на зрителя, что и к созданию архитектурных шедевров или скульптурных портретов.
Римский шрифт выполнял схожие с ними функции: увековечивал власть, транслировал идеологию, сообщал обществу эстетические и моральные нормы. Поэтому правомерно утверждать, что развитие и использование шрифта являлось самостоятельным и значимым видом искусства античности, стоящим в одном ряду с другими видами искусства.
Таким образом, римские шрифты были не просто средством записи информации, а характерными визуальными маркерами, которые без слов сообщали о статусе текста, его авторе и эпохе, в которую он был создан. Это исследование подчеркивает, что функциональность и контекст были главными диктаторами в выборе графической формы букв две тысячи лет назад.
Ancient Scripts: Rustic Capitals, Old and New Roman Cursive. Dartmouth Ancient Books Lab. [Электронный ресурс] Режим доступа: URL: https://sites.dartmouth.edu/ancientbooks/2016/05/25/ancient-fonts-rustic-capitals-old-and-new-roman-cursive/#: ~:text=Aen., Maggiore%20%28432%2D40CE%29 (дата обращения: 13.11.25)
Juan-José Marcos García. Fonts for Latin Paleography. Spain, 2008. [Электронный ресурс] Режим доступа: URL: https://luc.devroye.org/JJMarcos-2008-FontsForLATIN_PALEOGRAPHY.pdf (дата обращения: 09.11.25)
Roman Writing. Corinium Museum [Электронный ресурс] Режим доступа: URL: https://coriniummuseum.org/schools/resources/roman-writing/#: ~:text=Lettering%20for%20inscriptions%20is%20called%20scriptura%20monumentalis, a%20simpler%20form%20known%20as%20%E2%80%9Ccursive%E2%80%9D%20script (дата обращения: 12.11.25)
История развития шрифта. Издательство Press-book. [Электронный ресурс] Режим доступа: URL: https://www.press-book.ru/library/articles/502-font-history.html (дата обращения: 12.11.25)
Ян Чихольд. Образцы шрифтов/ Л. Якубсон, перевод на русский язык, 2012. — М.: Издательство Студии Артемия Лебедева, 2018. —248 с. (дата обращения: 06.11.25)
Погребальный алтарь Марка Ульпия Гелиада, середина 2 века н. э. URL:https://www.collezionegalleriaborghese.it/en/opere/funerary-altar-of-marcus-ulpius-heliades (дата обращения: 12.11.25)
Надпись на колонне Траяне в Риме. ок. 114 н. э.URL:https://topwar.ru/90422-esche-raz-o-kolonne-trayana-kak-ob-istoricheskom-istochnike.html (дата обращения: 12.11.25)
Надпись на триумфальной арке Тита в Риме. ок. 113 н. э.URL:https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Arch_of_Titus_(1).jpg (дата обращения: 12.11.25)
Долото, инструмент создания надписей на камне в Древнем Риме. URL:https://ya.ru/images/search?img_url=https%3A%2F%2Fimg.youtube.com%2Fvi%2FodmVMFhZWnU%2Fmaxresdefault.jpg&lr=2&pos=0&rpt=simage&source=serp&text=%D0%B4%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%BE%20%D0%B8%D0%B7%20%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B5%D0%B3%D0%BE%20%D1%80%D0%B8%D0%BC%D0%B0 (дата обращения: 12.11.25)
Надгробная надпись, Британский музей, Лондон, около 80 г. до н. э URL:https://en.wikipedia.org/wiki/Roman_square_capitals#: ~:text=Roman%20square%20capitals%2C%20also%20called, known%20as%20Latin%20book%20hand (дата обращения: 12.11.25)
Клавдиевая таблица, Музее Лугдунум, Лион, Франция, 48 году н. э. URL:https://en.wikipedia.org/wiki/Roman_square_capitals#: ~:text=Roman%20square%20capitals%2C%20also%20called, known%20as%20Latin%20book%20hand (дата обращения: 12.11.25)
Камень Септимия, музей Кориниум, Британия, конец 3 века нашей эры ок. 114 н. э. URL:https://coriniummuseum.org/schools/resources/roman-writing/#: ~:text=Lettering%20for%20inscriptions%20is%20called%20scriptura%20monumentalis, a%20simpler%20form%20known%20as%20%E2%80%9Ccursive%E2%80%9D%20script. (дата обращения: 12.11.25)
Фрагмент надписи, музей Кориниум, Британия конец 2 — начало 3 века н. э.
URL:https://coriniummuseum.org/schools/resources/roman-writing/#: ~:text=Lettering%20for%20inscriptions%20is%20called%20scriptura%20monumentalis, a%20simpler%20form%20known%20as%20%E2%80%9Ccursive%E2%80%9D%20script. (дата обращения: 12.11.25)
Вергилий Августовский, Библиотека Ватикана, 4 век н. э. URL:https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Vergilius_Augusteus,_Georgica_141.jpg (дата обращения: 12.11.25)
Фрагмент рукописи Вергилия Августовского, библиотека Ватикана, 4 век н. э. URL:https://hmmlschool.org/latin-classical-antiquity/#: ~:text=Capitals-, Square%20Capitals, recognizing%20it%20or%20reading%20it (дата обращения: 12.11.25)
Шрифт, использованный в качестве декоративного письма, Каролингская рукопись, 9 век URL:https://hmmlschool.org/latin-classical-antiquity/#: ~:text=Capitals-, Square%20Capitals, recognizing%20it%20or%20reading%20it (дата обращения: 12.11.25)
иллюстрация из «Римского Вергилия», Апостольская библиотека Ватикана, 41 г до н. э. URL:https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B0%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%92%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B8%D0%BB%D0%B (дата обращения: 12.11.25)
Георгики, Вергилий Ватиканский, книга 3, Бой быков URL:https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B0%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%92%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B8%D0%BB%D0%B (дата обращения: 12.11.25)
Плитка Арвери, музей Корнириум, Британия, 2–3 века нашей эры. URL:https://coriniummuseum.org/schools/resources/roman-writing/#: ~:text=Lettering%20for%20inscriptions%20is%20called%20scriptura%20monumentalis, a%20simpler%20form%20known%20as (дата обращения: 12.11.25)
Граффити лабиринта в Помпеях 79 г. н. э. URL:https://www.cover-magazine.com/2013/03/19/christopher-farr-brings-bauhaus-and-a-mythical-maze-to-forza-tappeti/ (дата обращения: 12.11.25)
Деревянная табличка из Виндоланды, Романо-британская цивилизация, современный Нортумберленд, Англия, около 100 г. н. э. URL:https://www.britishmuseum.org/collection/galleries/roman-britain/vindolanda-tablets#: ~:text=the%20Vindolanda%20tablets? -, What%20are%20the%20Vindolanda%20tablets? , since%20the%20wax%20rarely%20survives. (дата обращения: 12.11.25)
сегмент из «Папируса Клавдия», найденного в Египте, 41-54 гг. н. э. URL:https://berlpap.smb.museum/02461/?lang=en (дата обращения: 12.11.25)
Письмо к финикийскому губернатору Ахиллию от Виталия, 4 век нашей эры
URL:https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Roman_letter,_4th_century,_Achillio_Vitalis.jpg#: ~:text=Summary& text=English: %20Top%20third%20of%20a, Domino%20suo%20Achillio%2C%20Vitalis.& text=Steffens%2C%20Franz., Lateinische%20Pal%C3%A4ographie.& text=Franz%20Steffens. (дата обращения: 12.11.25)
Древняя рукопись Нового Завета, конец 3 — начало 4 века н. э. URL:https://berlpap.smb.museum/record/?result=676&lang=en (дата обращения: 12.11.25)
Палимпсест Цицерона «О государстве», Ватиканская библиотека, написанный в 1 веке до н. эURL:https://en.wikipedia.org/wiki/De_re_publica#: ~:text=De%20re%20publica%20(On%20the, and%20large%20parts%20are%20missing. (дата обращения: 12.11.25)
Текст Илария Пиктавийского, 5 или 6 век URL:https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%85%D0%B8%D1%82%D1%8B (дата обращения: 12.11.25)
