«Потерянные» имена женщин
Содержание
1. Введение 2. Исторический контекст и механизмы забвения 2.1 Псевдонимы и анонимность 2.2 Запреты и ограничения 2.3 «Соавторство» и присвоение заслуг 3. Необычные 4. Вывод 5. Список литературы 6. Список источников изображений
Введение
Что объединяет Маргарет Кин, Аврору Дюпен, Зинаиду Гиппиус и сестер Бронте? Правильно! Это знамение женщины, которые по тем или иным причинам были вынуждены творить, скрываясь под мужскими именами.
Когда мы говорим о достижении в науке, искусстве, литературе, в первую очередь вспоминаем именно мужские имена. Что ожидаемо. Долгое время достижения женщин были просто не видны. И на первый взгляд, причина данного социального феномена ясна — гендерное неравенство. Однако вопрос «потерянных» имен женщин на самом деле куда более сложный и многоуровневый.
Зинаида Гиппиус
Фотография (предположительно) сестер Бронте
Разбирая тему подробнее, нельзя не игнорировать такое понятие как эффект Матильды (Matilda Effect)
Матильда Джослин Гейдж / Маргарет Росситер
Эффект Матильды описывает систематическое недооценивание или непризнание научных достижений женщин. Он был описан еще в 1870-м году Матильдой Джослин Гейдж — американской активисткой, суфражисткой и писательницей. А сам термин был введен в 1933 году ученой-историком Маргарет Росситер.
Этим термином можно также описать и случаи, когда при одинаковом вкладе в научную работу женщина может не получить награду за свои достижения, которую получил коллега-мужчина (Подобная ситуация произошла с ученой-физиком Лизой Мейтнер. Она много лет работала с химиком Отто Ганом. Вместе они открыли ядерное деление. И несмотря на то, что Лиза Мейтнер сыграла фундаментальную роль в открытии, Нобелевскую премию за это достижение получил только Отто Ган). Также есть немало кейсов, где имя женщины либо отходит на второй план, и делается акцент только на мужчине, либо опускается совсем.
Лиза Мейтнер / Отто Ган
Этот же феномен актуален и в других сферах. Будь то наука, изобразительное искусство, литература: по сравнению с мужчинами работы женщин чаще игнорируются, не признаются или становятся тем или иным образом невидимыми.
Подобных кейсов «невидимых» женщин бесчисленное множество. В данном исследовании разбираются:
- Как работают механизмы забвения, и почему столько имен «потеряно».
- Кто уже был забыт и «стерт» из истории, кому приходилось прибегать к намеренной «потере» собственного имени, ради творчества. Разбираются как и знаменитые кейсы, так и малознакомые нам случаи из различных сфер деятельности. От сестер Бронте, до Чьен-Шиун Ву.
Казалось бы, что уже говорить о каком-то эффекте Матильды, «потерянных» и «невидимых» женщинах уже не актуально, ведь все это дела прошлого и таких проблем в современном мире нет. Однако, к сожалению, это далеко не так. Проблема гендерного неравенства не была полностью решена до сих пор. Один из самых известных современных примеров — Джоан Роулинг, которая изначально скрывала свой пол под инициалами (Дж. К. Роулинг), так как ее агент посчитал, что мальчикам не будет интересно читать книгу, которую написала женщина, и она будет лучше продаваться, если скрыть реальный пол автора.
Поэтому подобные кейсы, когда деятельность ведется под мужским именем, когда вклад женщины отодвигается на второй план в угоду мужчине, или когда женщин недооценивают или не обращают внимание только из-за пола, есть и сейчас. Поэтому важно говорить об этой теме и всячески освещать её, что я и делаю благодаря этому исследованию.
Исторически контекст и механизмы забвения
Всего можно выделить три механизма, из-за которых происходило «стирание» имен женщин и их достижений из истории: использование псевдонимов и необходимость в анонимности; присвоение чужих заслуг; запреты, социальные ограничения и цензура.
1. Псевдонимы и анонимность
Использование псевдонимов в прошлом, один из самых понятных нам механизмов, из-за которого происходило стирание женских имен. Необходимость надевать на себя мужскую личину было обусловлено тем, что и профессионалы в отрасли и обыватели недооценивали способность женщин. Книжные издательства отказывались публиковать женские работы, ведь женщинам не место в литературе. А художницы были вынуждены использовать мужские имена, иначе их картины просто не покупались.
Портрет сестер Бронте. Эдвин Ландсир. 1838
Одним из самых знаменитых кейсов с использованием псевдонимов — история и творчество сестер Бронте. Изначально девушки писали под мужскими именами: Каррер Белл (Шарлотта), Эллис Белл (Эмили) и Эктон Белл (Энн). Издатель признавался, что если бы знал, что «Джейн Эйр» написала женщина не опубликовал бы работу. Однако произведение Шарлотты Бронте сыскали популярность у читателей и одобрение критиков, также стали известными и некоторые работы её сестер.
Но история сестер Бронте можно назвать исключением из правила «забытых» и непризнанных женщин. Ведь из-за слухов, что все романы Беллов пишет один человек — Картер Белл, и теории, что братья Беллы могут быть женщинами, девушкам пришлось раскрыть миру свои реальные имена.
Вопреки уже привычным негативным настроениям в сторону женщин авторов, благодаря известности и высокой оценки работ, сестер Бронте признали в литературном сообществе как талантливых писательниц. Еще до раскрытия тайны личности Джордж Генри Льюис написал о «Джейн Эйр» в «Вестминстер Ревью» в 1848 году «Кто бы ни был автором, мы надеемся увидеть больше подобных книг из-под его пера». И после раскрытия тайны личности для всех, позитивные настроения и хвалебные отзывы в сторону работ сестер, практически не изменились.
Мэри Энн Эванс (Джордж Элиот)
Также скрываться под псевдонимом, чтобы к творчеству относились серьезно, пришлось и Мэри Энн Эванс, более известной под именем Джордж Элиот. В отличие от сестер Бронте, книги Мэри Энн Эванс издаются под псевдонимом до сих пор. Однако девушке, также пришлось раскрыть свою личность, после того, как объявился самозванец, пытающийся присвоить себе все заслуги популярного Джорджа Элиота. Новость о реальной личности автора были шокирующими для публики, ведь произведения Эванс отличались своей проработанностью и психологизмом, что противоречило стереотипу о работах женщин — писательниц. Один только Чарльз Диккенс уже догадывался о чем-то (хотя он и не был человеком, придерживающимся стереотипов): «Обращая эти несколько слов к автору „Злоключений Амоса Бортона“ и печальной истории „Любви мистера Гильфиля“, я обязан признавать то имя, которым автору угодно было назвать себя. Но если бы я мог следовать голосу своего чувства, я бы сказал, что Вы — женщина. Я подметил такие женственные черты в Ваших рассказах, что мужского имени на заглавном листе недостаточно, чтобы разубедить меня в этом предположении».
2. Запреты и ограничения
Стоит не забывать, что помимо общественных гендерных стереотипов (о том, что женщины менее талантливые, умные и способные создания), которые мешали им проявлять себя в науке и искусстве, были и реальные жесткие ограничений со стороны закона, которые безумно сильно усложняли жизнь.
Первое и самое очевидное ограничение для женщин — это отсутствие доступа к обучению в университетах. Образование — это в первую очередь возможности для будущей реализации в жизни и в карьере. А женщины таких возможностей были лишены. Даже талантливые девушки, которые вполне могли достигнуть успеха, зачастую не были признаны в профессиональном сообществе, и в итоге забыты в ходе истории.
Второй запрет, мешающей реализации это конечно отсутствие возможности оформлять и подписывать контракты. Из-за это ограничение удавалось обходить только, если контракты подписывали муж или отец деятельниц, что в последующем приводило к путаницам.
Так вспоминается кейс Артемизии Джентилески. Римская художница выросла в семье потомственных живописцев. Она была до такой степени талантлива, что после переезда во Флоренцию со своим супругом, тоже художником, Пьерантонио Стиаттези, ей поступил заказ на роспись в доме-музее Микеланджело. Её навыки признали и она стала первой женщиной, которую приняли в Академию искусств Флоренции. Поступление в это учебное заведение подарило ей независимость и возможность подписывать контракты самостоятельно. Хоть на первый взгляд, жизнь художницы сложилась успешно, на самом деле это не так. К сожалению, несмотря на выдающийся талант Артемизии, который был признан, её имя практически стерто. И у этого несколько причин. Во-первых, из-за того, что контракты изначально подписывались не ей, то многие стали приписывать её творения Орацио (её отцу). Позже, ученые часто подменяли и перевирали данные из её биографии, акцентировали внимание только на ее тяжелой жизни, а не на художественном наследии.
Поклонение волхвов. Артемизия Джентилески. 1636 / Автопортрет в образе мученицы. Артемизия Джентилески. 1615
Иаиль и Сисара. Артемизия Джентилески. 1620
И последнее ограничение, которое мне бы хотелось упомянуть (а их разумеется было больше) — это отсутствие возможности владения частной собственностью — имуществом в целом. Из-за этого у многих деятельниц не было необходимого подспорья для развития. А даже если что-то и имелось, то могло легко быть забрано, по велению мужа или отца. Это не основное ограничение, которое содействует механизму забвения, однако достаточно важное, если мы говорим о ресурсах, которые помогают выделиться и запомниться публике.
3. «Соавторство» и присвоение заслуг
Мнимое «соавторство» и присвоение заслуг один из самых жестоких механизмов, способствующих забвению, которые были разобраны. И данные кейсы зачастую самые яркие, ведь демонстрируют всю несправедливость женской реализации. Этот механизм прямое проявление ранее разобранного эффекта Матильды.
Почему именно «мнимое» соавторство? Если мы говорим о забытье женских имен, то к сожалению нередки случаи (особенно в научной сфере), когда при одинаковом вкладе в работу, женщину отодвигают на второй план или не признают совсем.
Чьен-Шиун Ву
Примером женщины, столкнувшейся с подобной несправедливостью, является Чьен-Шиун Ву, китайско-американская физик.
Она провела важный эксперимент (эксперимент Ву), который опроверг закон сохранения четности. Это стало настоящим научным прорывом, однако должной награды ученая не получила. В 1957 году её коллеги Те-цзун Ли и Чжэньнин Ян были удостоены Нобелевской премии по физике за свою работу. Как и вклад многих женщин в науку того времени, работа доктора Чиен-Шиунг Ву не была признана, а её назвали просто «ассистенткой».
Те-Цзун Ли / Чжэньнин Ян
Присвоение чужих заслуг встречается и до сих пор, однако раньше подобные ситуации были в разы распространеннее, из-за чего люди забыли имена великолепных деятельниц. На самом деле, кейсы с присвоением чужих достижений наиболее распространенные и запутанные.
Одним из ярчайших примеров является нидерландская художница Джудит Лейстер. Она сталкивалась на протяжении всей жизни. Лейстер обладала без преувеличения выдающимися навыками (Джудит Лейстер была признана как одна из лучших художниц голландской 17 века), вела активную социальную жизнь в профессиональном сообществе, где её безмерно уважали (её приняли в Гильдию Святого Луки — союз художников Харлема (а это высшая степень признания и почета, которую можно было получить в то время в Нидерландах)). Девушка даже открыла свою студию и преподавала. Однако через какое-то время выяснилось, что большую часть её работ продавали коллекционерам под именем другого голландского художника Франса Халса. Торговцы живописью подделывали подпись, продавая картины Джудит как творения ее коллеги. Помимо этого, её работы долгое время приписывали и продавали под именем мужа Джудит Лейстер — другого живописца Яна Моленара.
Из-за подобных махинаций Джудит Лейстер столкнулась с отвратительными для любого художника последствиями. Для части аудитории её картины стали работами Франса Халса. Для другой части аудитории сначала ее произведения стали произведениями «супруги художника — Моленара», а потом стали произведениями «самого Моленара». Так имя Джудит Лейстер практически было стерто из истории искусств, невзирая на тот, факт, что она являлась одним из главных лиц голландской живописи.
Молодой флейлист. Джудит Лейстер. 1629 / Автопортрет. Джудит Лейстер. 1630
Последняя капля. Джудит Лейстер. 1639 / Музыкальная и пьющая компания в интерьере (Веселое трио). Джудит Лейстер. 1629 — 1631
Другим примером служит Розалинд Франклин. Хотя её судьба сложилась в разы трагичнее чем у голландской художницы. Работая в Королевском колледже в Лондоне, она занималась проектом по изучению волокон ДНК. Ученая отличалась своим умом и талантом, из-за чего её коллеги мужчины относились к ней резко негативно, а другие не видели в ней ничего кроме «удобной помощницы», хотя девушка работала больше всех и фактически руководила всем проектом. В ходе своих исследований Розалин Франклин смогла доказать, что ДНК имеет структуру спирали, с помощью созданной ей же рентгенограмму волокон натриевой соли в хорошем качестве (более известной как «фотография 51»).
Розалин Франклин
Розалин Франклин
Получила ли Розалин Нобелевскую премию? нет, не получила. Эту награду удостоились Джеймс Уотсон и Фрэнсис Крик, которые смогли договориться со своими знакомыми и выкрасть «фотографию 51» и расчеты Франклин. Только благодаря работе Розалинд они смогли закончить свои исследования. Они получили Нобелевскую премию в в 1962 году, через четыре года после смерти Розалинд, которая по одной из теорий умерла от рака яичников и ухудшения здоровья из-за ежедневной работы с рентгеновскими лучами.
Джеймс Уотсон и Фрэнсис Крик
Вывод
К сожалению, в истории множество примеров, где женщины сталкивались с дискриминацией и лишались возможности остаться в истории.
Многие истории, которые были упомянуты в этом визуальном исследовании, в итоге были обнародованы и люди узнали об их заслугах и достижениях, однако тень забвения, хоть и того, которого удалось избежать, влияет на восприятие истории до сих пор. А не рассказанных историй гораздо больше. Страшно представить сколько женин стало «призраками» и уже вряд ли будут известны широким массам.
Как бороться с забвением? Говорить и говорить. Мы не сможем вернуть уже «потерянные» имена, однако в наших силах так, чтобы больше людей узнали о тяжелой судьбе и достижениях талантливых дам, таких как Розалин Франклин или Джудит Лейстер.
Chronicle. — 2023. — Режим доступа: https://news.cornell.edu/stories/2023/03/how-margaret-rossiter-uncovered-hidden-women-science (дата обращения: 22.05.2025).
Линда Нохлин: «Почему среди великих художников не было женщин?» [Электронный ресурс] // ArtAndYou. — Режим доступа: https://artandyou.ru/mhk/linda-nohlin-pochemu-sredi-velikih-hudozhnikov-ne-bylo-zhenshhin/ (дата обращения: 22.05.2025).
Скотт Дж. Гендер: полезная категория исторического анализа // Введение в гендерные исследования. Ч. II: Хрестоматия / Под ред. С. В. Жеребкина. — Харьков: ХЦГИ; СПб.: Алетейя, 2001. — С. — Режим доступа: https://vk.com/wall-68638203_1917 (дата обращения: 22.05.2025).
The Credibility Paradox: How Gender Bias Affects Perceptions of Women in Science
Гендерная теория и искусство. Антология: 1970—2000 / Пер. с англ.; Под ред. Л. М. Бредихиной, К. Дипуэлл
Пушкарева Н. Л. Гендерная теория и историческое знание. — СПб.: Алетейя, 2007. — 496 с.
