Голливудские боевики 1980–90-х годов: визуальный образ и характерные черты

Важным аспектом голливудских боевиков этого периода стало качество трюков, спецэффектов, исполнения сцен драк, перестрелок и погонь. Этот аспект вывел голливудские боевики на новый уровень, зрителям нравилось зрелище, и фильмы собирали кассы. Были сняты культовые боевики, которые вошли в историю голливудского кинематографа — именно их я исследовала. Я выбрала эталонные фильмы, которые переросли в франшизы и нашли такой большой успех, что на их основе стали сниматься другие фильмы. Я рассматривала визуальный образ каждого боевика, делая акцент на его антураже и атрибутах образа протагониста. Разобрала характерные особенности каждого главного героя — его типаж, мотивацию, его возможную связь с историческими событиями в США в 1980–1990-х. Я рассматривала визуальные особенности фильма, и как они дополняют образ главного героя: как локация и цвет фильма объясняют мир героя, как его визуальный образ и кинематографические приёмы отражают его мотивацию. Исследование начинается с изучения каждого протагониста, потом на основе его образа выстраивается связь между исследуемыми визуальными и смысловыми особенностями каждого фильма.

События 80–90-х в США нашли отражение в боевиках того периода. Последствия Вьетнамской войны и возращение ветеранов, терроризм, начало «компьютерной революции», активное внедрение технологий в повседневную жизнь — эти изменения в той или иной степени отразились в фильмах. Особенно в образах главных героев. По большему счёту это мужские персонажи — сильные, крайне мужественные, способные буквально на всё. Одним из типажей героя фильма-боевика является ветеран войны. Это пример персонажа «единоличной армии» (one-man army). Это высоко обученные и опытные герои, которые действуют в одиночку. Очень показательным примером этого типа героя является Джон Рэмбо. Он стал знаковым персонажем: Рэмбо показал, как война продолжается в жизни солдата даже вне поля боя. Как система подводит таких, как он, и как ему больше ничего не остаётся, кроме как снова сражаться.

Такие герои очень очевидно не вписываются в нормальное русло жизни. В «Трудной мишени» Будро практически бездомный, на таких же солдат, как он, буквально ведётся охота — в развлечение для богатых. На примере Будро и Рэмбо формируется та действительность, в которой бывшие солдаты были вынуждены существовать в 1980–1990-е годы США, после всех предшествующих военных действий.

В отличие от Джона Матрикса («Коммандо»), который и преуспел в службе, и смог снова начать жить, Змей Плисскин («Побег из Нью-Йорка») лишился всего из-за войны и службы в спецназе, потерял доверие к власти и отвернулся от правосудия.

Тема технического прогресса нашла отражение в боевиках с роботами и киборгами. В случае с первым «Терминатором», роботы представляют сторону «зла». Кайл Риз становится одной из многих жертв технического прогресса, на его примере развитие технологий приобретает негативные коннотации.

Но начиная с фильма «Терминатор 2. Судный день» главным мужским персонажем становится сам робот. Он постепенно приобретает человеческие качества, становится защитником, а не злодеем, отчего образ технологий уже не кажется таким устрашающим.

В случае с «Робокопом» технологии становятся способом решения многих проблем. Однако основная черта Робокопа — его способность проявлять человечность, принимать те решения, на которые робот не способен. На примере этого героя, технологиям отводится второстепенная роль, которая существует для того, чтобы подчеркнуть значение человека.

Ещё одним распространённым типажом является полицейский. Это герой, который имеет явно выраженную манеру поведения, несвойственную полицейскому, часто импульсивен и не всегда следует правилам и моральным нормам. Однако именно он становится спасателем. Это образ полицейского, который всеми силами останавливает преступников. Джон Спартан («Разрушитель») и Джон Макклейн («Крепкий орешек») схожи в их решительности и непоколебимости. Их персонажи идеально подходят для решения тех проблем, с которыми они сталкиваются. Джек Травен, как Спартан и Макклейн, именно тот единственный, кто может решить проблему. Все три героя вступают в роли спасителей — роль явно масштабнее, чем каждый из них мог на себе представить. Однако именно таким образом передаётся идея, что полицейский — тот, кто первым придёт на помощь.

Итан Хант является представителем типажа шпиона. Это персонаж, который действует более обдуманно и постепенно, планирует и готовится. Проблемы, с которыми сталкиваются такие персонажи, более глобальны и обхватывают не только личный конфликт героя со стороной «зла», но и выходят на мировой масштаб. В боевиках, где главный герой — шпион, сюжет и проблема усложняются.

Местом действия многих голливудских боевиков 1980–1990-х стал Лос–Анджелес. Поэтому очень заметно, как один и тот же город перевоплощается в конкретном сюжете. В «Крепком орешке» он становится образом за окном, недоступной свободой. Однако его цветовая гамма подчёркивает происходящее в небоскрёбе: насыщенные тяжёлые цвета, будто воздух спёртый и после пожара. Это дополняет то, с каким трудом Джон Макклейн пробирается по зданию, как людей в нём держат в заложниках.

В «Разрушителе» Лос-Анджелес показывается в двух разных обличиях: в прошлом и настоящем (теперь это Сан-Анджелес). Образ города в прошлом равен образу Джона Спартана, который полностью отличается от Лос-Анджелеса, в котором он просыпается. Это противоположные образы, которые отражают то, как Спартан отличается от всех других полицейских нового времени.

В фильмах о Терминаторе Лос-Анджелес создаёт впечатление обречённого на уничтожения города. Ночью он полностью пуст, днём присутствует впечатление надвигающейся бури, цвета мутные и блеклые.