Повседневно-хаотичный саундскейп: полевые записи маршрута
Рубрикатор
1. Введение 2. Концепт исследования и гипотеза 3. Сжатие звукового потока 4. Полевые записи 5. Вывод 6. Библиография и источники изображений
Введение
Повседневное путешествие, привычная прогулка по району города, кажутся заранее определёнными: известные дома, тротуары, перекрёстки. Но звук раскрывает скрытую динамику пространства и создаёт второе путешествие — не визуальное, а акустическое.
Мое путешествие началось привычно и обычно. Тело двигалось по линиям, которые оно знало заранее. В восприятии маршрута важную роль играли визуальные ориентиры, привычные звуки и фоновые шумы. Но этим визуальным исследованием я хочу показать, что с включением полевых записей и переходом к хаотичному перемещению маршрут стал восприниматься иначе.
Звук в путешествии воспринимался мной как инструмент акусматики: отдельные объекты и их морфология фиксируются независимо от источников звука. При помощи записей я старался понять скрытую динамику, которая делает заметными интенсивности, изменения громкости и тишины, взаимодействия звукового фона и переднего плана. Обычная прогулка переставала быть линейной: привычный маршрут растворялся, уступая место хаотичному странствию, в котором пространство формируется через звуковые потоки.
Эта работа исследует, как акустические свойства среды — интенсивность, плотность, ритм, эхо и тишина — взаимодействуют с локациями, случайно выбранными для путешествия, и как привычная прогулка может быть рассмотрена через поток звуковых объектов.
Концепт исследования и гипотеза
Переход от привычного маршрута к хаотичному движению меняет восприятие пути, поскольку звуковой поток перестраивает пространственные ориентиры, активирует акустические объекты и создаёт новые морфологические структуры в восприятии.
Привычный для меня маршрут можно охарактеризовать относительно стабильной динамикой звуковых объектов: фоновые шумы, редкие локальные события, небольшие вариации громкости и ритма. Переход к хаотичному перемещению разрушает эту стабильность: изменения громкости и тишины становятся ориентирами, создают чувство дезориентации и увеличивают внимание к зернистости, а также внутренней динамике звуковых объектов. Однако не стоит полностью отрицать невозможность проявления таких звуковых инцидентов в привычных маршрутах.
Особое внимание в исследовании должно быть уделено категориям из музыкальной акусматики, когда звук воспринимается как самостоятельный объект, вне зависимости от источника, когда внимание направлено на свойства звука, его тембр, плотность, динамика, а не на его семантическое содержание, а также внутреннюю структуру, которая создаёт пространство
В хаотичной прогулке маршрут перестает быть линейной историей: он превращается в разнообразие интенсивностей, где взаимодействуют тишина, шум, ритм и эхо.
Сжатие звукового потока
При помощи диктофона я фиксирую не только внешний шум, но и акустическое состояние маршрута, движение, которое отражает настроение. Сначала интенсивность звука относительно стабильна: приглушенные звуки людей, фон городской среды постоянен. Тишина проявляется как промежуток между звуковыми событиями, создавая ощущение контроля над маршрутом.
При хаотичном перемещении громкость становится инструментом навигации: внезапные звуки привлекают внимание, меняют направление движения, а также выражают эмоцию. Тишина в свою очередь перестает быть пустотой: она ощущается как промежуточное пространство, паузы, на которых строятся новые принципы построения маршрута и его восприятия. В эхе пустых дворов усиливается дезориентация, создается иллюзия смещения пространства, а ритм звуков становится плотным, они сливаются, создавая непредсказуемые паттерны, которые влияют на темп.
Полевые записи фиксируют изменения — шумы и тишина становятся инструментами реконструкции движения и восприятия.
Для создания исследования были проведены полевые записи, направление саунд арта, при помощи которого можно проанализировать звуки наших локаций.
При помощи диктофона удалось уловить разнообразие звуковых потоков в едином акустическом пространстве.
Для путешествия был выбран путь из города в котором я часто начинаю свой путь, в сторону бывшего места работы, и последующим прибыванием в случайное место для прогулки — мой частый маршрут, посведневность, перерастающая в свободную хаотичность. Таким выбором обуславливается идея того, чтобы передать сущность человеческого дня — ответственность и романтизация рабочих и бытовых процессов, в попытке не сойти с ума, а также мимолётный уход из реальности для восстановления на следующий день.
Полевые записи
Первая запись сделана во дворе на улице Чехова — пространстве, которое когда-то имело личное значение и сейчас представляет собой своего рода портал, соединяющий переходы из спальных районов к железнодорожной станции. Уже с самого начала становится заметно, что звуковой поток здесь чрезвычайно тихий и тонкий: основное наполнение записи составляют почти незаметные звуки — пошкребывания по асфальту, отдалённый диалог с балкона, слабый шум машин вдали, кашель, а также холодный ветер, создающий едва ощутимую вибрацию воздуха.
Чехова
Эхо и резонанс в этой записи проявлены сдержанно, но присутствуют в виде лёгкой реверберации диалога с балкона, которая слегка размывает его. Это создаёт эффект акустической дезориентации.
Тишина в записи играет не пассивную роль. Она может восприниматься как отсутствие звуковых событий, но благодаря Пьеру Шефферу, мы знаем что тишина сама по себе становится активным компонентом морфологии звукового потока. Она создаёт структуру и контраст для отдельных звуковых объектов, вроде шума машин вдалеке, или диалога с балкона. Благодаря этой тишине самые невзрачные на первый взгляд звуки выходят на передний план.
Эта запись, сделанная на железнодорожном надземном переходе, резко контрастирует с предыдущим тихим двором, так как пространство в ней сразу ощущается как монументальное и одновременно плотное акустически. Основное наполнение записи — топот и шарканье десятков ног, шаги множества людей накладываются друг на друга, создавая непрерывный ритм плотных объектов. Каждая секунда записи буквально насыщена шумом движения — от хруста подошв по плитам до тяжелого отзвука каждого шага, отражающегося от стенок моста и возвращающегося под ноги.
Мост
Ритм здесь крайне важен: шаги образуют плотный акустический поток, где отдельные события сливаются и теряют индивидуальность, формируя монотонный, но насыщенный структурой фон.
Ближе к концу записи появляется объявление о прибытии поезда и голоса людей, которые накладываются на плотный топот. Звук начинает восприниматься как звук объекта, независимо от источника — теперь вокальные объекты и объявление поезда становятся частью того же акустического потока. Интенсивность и громкость этих элементов резко выделяют их на фоне шагов, создавая динамическую структурную паузу в потоке и привлекая внимание.
Запись внутри прибывающего поезда, несмотря на привычность среды, раскрывает совершенно другой тип звукового потока по сравнению с двором и мостом. Здесь основными элементами становятся тонкие, микродинамические объекты: тихие перестукивания колес по рельсам, едва заметные пересвистывания электроники, мягкие скрипы новых механизмов, прерываемые только стуком ветра в окна. Общая интенсивность звуков низкая, их плотность минимальна, что создаёт ощущение акустической интимности, почти камерного пространства.
Иволга
Здесь пространство наполнено активным, сложным звуковым потоком, где каждый элемент воспринимается как самостоятельный объект, но одновременно входит в плотное, многослойное взаимодействие. Люди смеются, разговаривают, идут в разные стороны — создаётся хаотичный ритм человеческого движения, непредсказуемый и многослойный. Эти голоса становятся не только индикаторами присутствия людей, но и важными объектами для акусматического восприятия: мы слышим их как звуки с текстурой, тоном, динамикой, не обязательно привязываясь к конкретному смыслу слов.
Вход в Арт-Пространство
Вход в магазин комиксов создаёт совершенно успокивающее и почти умиротворяющее акустическое пространство по сравнению с более шумной зоной входа. Тут я присел на двадцать секунд чтобы перевести дух. Здесь значительно тише, людей мало, и даже малые звуки приобретают большую значимость. Основное наполнение записи — тихий, короткий диалог небольшой группы вышедших посетителей, их смех и хихиканье, которые занимают примерно двадцать секунд акустического пространства. Эти события сами по себе выделяются из контекста общего потока и воспринимаются как автономные акустические объекты с собственными тембром, ритмом и динамикой.
Двери магазина комиксов
Эта запись фиксирует совершенно иное акустическое пространство — огромную открытую площадь, где звук воспринимается как поле интенсивностей. Здесь всё звучит далеко и разрозненно: вдалеке слышна фальшивая игра музыканта на гитаре, отдельные шаги уставших прохожих, а также шум приезжающих и уезжающих автобусов. Каждое из этих событий — звук гитары, шаги людей, моторы автобусов — шумы с собственными тембром, длительностью и плотностью.
Интересно, что здесь тишина и расстояние играют активную роль: звуки кажутся маленькими, удалёнными, и их акустическая энергия распределена по огромной площади. Это создаёт эффект акусматической дезориентации: источники звуков трудно локализовать точно, и слух воспринимает пространство как динамическое и многослойное, где мелкие события контрастируют с низкочастотными шумами транспорта.
Станция метро
Запись парковки показывает, как тихая среда может обернуться удивительно насыщенной акустически. Парковка, казалось бы, должна быть местом тишины — пустое пространство, отсутствие движения, минимальная активность людей. Но моя запись фиксирует дребезжащий, резвый звук, источник которого установить не удалось: это может быть машина с поломанным элементом, столбы, вибрирующие от холода, или взаимодействие конструкций с окружающей средой. Именно этот неопределённый источник превращает парковку в акустически живое пространство, демонстрируя эффект акусматики, когда звук существует сам по себе и воспринимается независимо от визуальной идентификации источника.
Парковка
Здесь я захотел закончить своё аудиовизуальное путешествие и исследование. Тихий шум воды, ветра, и пологих досок, скрипящих от редких ног прохожих напомнили мне о доме, а холодный ветер помешал полевым записям и погнал меня обратно.
Набережная
Вывод
В целом, моё исследование показало, как повседневные городские пространства — от электрички и арт-кластера до парковки и выхода из метро — раскрываются как сложные акустические среды, каждая со своей структурой, плотностью и интенсивностью звука. Записи демонстрируют, что звук существует не просто как фон, а как самостоятельный объект внимания, формирующий восприятие места и задающий его атмосферу.
При помощи неожиданных хаотичных решений для прогулки я смог записать разнообразное множество звуков и попытался найти в них идею. Теперь в моём плейлисте на несколько странных воспоминаний больше.
Christoph Cox — Sonic Flux: Sound, Art, and Metaphysics
R. Schafer Murray — The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World
https://giphy.com/gifs/l0K4i1GmPR2E2f9hm (Дата обращения 25.11.2025)
https://giphy.com/gifs/art-glitch-noise-55bZLPk5vpCMviteoH (Дата обращения 25.11.2025)
https://giphy.com/gifs/gif-art-beat-sound-3ov9jQqccWIOQzjD7q (Дата обращения 25.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/633387439432281/ (Дата обращения 25.11.2025)
