Original size 1028x1452

Зеркало России в фотографиях Максима Дмитриева

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Концепция

Социальная и публицистическая фотография в России конца XIX — начала XX века представляет собой особое направление, в рамках которого фотограф стремился фиксировать повседневную жизнь людей и социальную среду, отражая условия труда, быт, общественные пространства и типажи, ранее редко становившиеся объектом художественного внимания. Одним из первых и наиболее значимых представителей этого направления стал Максим Петрович Дмитриев. Его работы демонстрируют системный подход к созданию социальных циклов, посвящённых жизни крестьян, рабочих, старообрядцев, торговцев, а также последствиям общественных проблем, таким как неурожай.

Фотографы конца XIX — начала XX века прежде всего занимались портретной и семейной съемкой, фиксируя как обыденную жизнь, так и важные события. В крупных городах они открывали собственные студии с искусственным освещением, фоновой живописью и реквизитом. Такие мастера часто назывались «фотографами-портретистами» или просто «студийными фотографами», и их работа включала изготовление как индивидуальных, так и групповых портретов, иногда с использованием ретуши и художественной обработки. Особенной популярностью пользовалась ручная раскраска фотографий — черно-белые снимки оживляли акварелью, пастелью или специальными красками, придавая коже, глазам, одежде и фону реалистичность и художественную выразительность.

В отличие от них, Максим Дмитриев чаще создавал свои фотографии в реальной жизни, вне студийных стен, благодаря чему его работы сложились в живой и многогранный портрет России.

Данное визуальное исследование будет сосредоточено на выявлении особенностей визуального языка Дмитриева и изучении того, как фотограф создал истинный образ России через свои фотографии, и из каких элементов он сложился. Особое внимание уделяется социальным и документальным сериям, показывающим повседневную жизнь людей, труд, быт, природу, архитектуру и общественные пространства.

Визуальное исследование будет построено на анализе архивных фотоматериалов, музейных каталогов и статей, с включением сравнительного аспекта относительно фотографов современников Дмитриева. Такой подход позволит систематизировать знания о его методах и подходах, определить специфику стиля и подчеркнуть особенности документальной и публицистической фотографии конца XIX — начала XX века в России.

Original size 800x496

Максим Дмитриев. Вид на Волгу с утеса Стеньки Разина. 1900-е Из серии «Волга и Поволжье»

Каждый смысловой раздел этого исследования сопровождается иллюстрацией различных аспектов творчества фотографа:

• Биография — путь и жизненные вехи, формировавшие его художественный почерк;

• Новатор — уникальные идеи и методы, которыми он обогатил фотографическое искусство;

• Главные образы — ключевые темы и мотивы, через которые раскрывается его творческая концепция.

• Отличие от современников — особенности и подходы, выделяющие его работы на фоне коллег.

Биография

Максим Дмитриев родился в Тамбовской губернии и начал свой путь в искусстве фотографии в Москве, сначала как ученик известных мастеров Михаил Настюков, Давид Лейбовский и Александра Карелина. Уже в 1881 году он открыл собственное фотоателье, завоевав признание своими работами на многочисленных всероссийских и зарубежных выставках.

Широкая известность пришла к Дмитрию после издания альбома фотографий «Неурожайный 1891–1892 год в Нижегородской губернии», раскрывшего социальные проблемы той эпохи. Позже он создал грандиозный цикл изображений Волги, ставший одним из символов русского ландшафта начала XX века.

Творческий труд Дмитриева продолжался даже в советское время, несмотря на трудности и утрату части архива. Умер он в Горьком в 1948 году, оставив нам богатое культурное наследие, отражающее облик России конца XIX — первой половины XX столетия.

1. Максим Дмитриев. Портрет Максима Дмитриева. 1900-е гг. 2. Максим Дмитриев. Портрет М. П. Дмитриева. Нижний Новгород. 1890 — 1900

Максим Дмитриев делал фотографии не для богатых домов или дворцов, а чтобы показать, как жили обычные люди в России того времени, когда было много трудностей в обществе и экономике.

Новатор

Документальность фотографии — это ее способность отражать реальность максимально достоверно, без искажений и художественных условностей. Это означает, что сцены на фотографиях должны быть естественными и не постановочными, фиксируя то, что происходит в жизни. Фотографы стремятся запечатлеть конкретные места, время и социальные условия, создавая визуальные свидетельства эпохи. Они не идеализируют героев, а честно фиксируют состояние среды, быта, труда, бедности и жестких условий жизни. Документальность также требует наблюдательности и аналитичности: фотограф выступает как исследователь, который через свои снимки анализирует социальную реальность. И, наконец, честность визуального высказывания — это отсутствие декоративных приемов, романтизации или драматизации, что делает фотографии особенно правдивыми и достоверными.

Максим Дмитриев считается одним из первых русских фотографов, которые использовали фотографию как средство социального анализа.

1. Максим Дмитриев. Голодный год в Нижегородской губернии. Изба крестьянина Теранжданова. 1891–1892 гг. 2. Максим Дмитриев. Голодный год. Семья крестьянина Арбузова. Больная тифом. 1891–1892 гг.

Дмитриев создавал тематические серии: — о неурожае и голоде, — о крестьянской бедности, — о труде рабочих, — о жизни нижегородской ярмарки, — о монастырях, типажах, старообрядцах. Эти тематические серии предполагали системное исследование, что является важным признаком документальности.

1. Максим Дмитриев. Народная столовая. 1891–1892 гг. 2. Максим Дмитриев. Раздача хлеба детям священником Модератовым. 1891–1892 гг.

Максим Дмитриев не подстраивал сцены ради эстетики, фиксировал людей в их реальной среде — у станков, в землянках, на базаре, в очередях, в больницах.

Original size 800x600

Максим Дмитриев. Дом трудолюбия. Щипка пакли. 1890-е гг.

Его снимки богаты деталями быта: одежда, утварь, устройства рабочих мест, состояние жилища. Эта «материальность» усиливает документальный характер снимков.

Original size 795x600

Максим Дмитриев. Торговец сбитнем. 1890-е гг.

Он фиксировал социальные проблемы не как случайность, а как общественное явление. Создал визуальный архив Российской империи, который историки до сих пор рассматривают как бесценный вклад.

Поэтому его называют основателем социальной и публицистической фотографии в России.

Дмитриев Максим Петрович — фотограф-публицист.

Публицистика — это работа, которая помогает рассказывать о важных проблемах в обществе и влиять на то, как люди думают.

Публицистическая фотография — это часть этой работы. Она помогает привлечь внимание к несправедливости и проблемам, фиксирует важные события и говорит от имени общества или для общества. Часто к таким фотографиям добавляют тексты, статьи, отчёты и репортажи, чтобы сильнее повлиять на людей.

В отличие от обычной документальной фотографии, которая просто фиксирует реальность, публицистическая фотография всегда направлена на зрителя и призывает его к размышлениям и действиям.

1. Максим Дмитриев. Крестьянка Синицына и ее пятидневный ребенок, больные тифом. 1891–1892 гг. 2. Максим Дмитриев. Из альбома голодного года. 1891–1892 гг.

Он снимал серии о голоде, бедности, рабочих, бродягах не ради красоты, а ради общественного смысла. Это было обращение к зрителю, попытка показать реальное положение дел.

Original size 800x481

Максим Дмитриев. Рыбацкие тони в верховьях Волги. 1900-е гг.

В ряде проектов Дмитриев сотрудничал с газетами и общественными комиссиями, делая снимки для: - отчётов о неурожае, - материалов о бедственных условиях крестьян, - публикаций о Нижегородской ярмарке.

Его фотографии использовались в публицистическом дискурсе — в статьях, отчётах, медиа того времени.

«В 1891–1892 годах вместе с государственной комиссией по оказанию помощи голодающим М. П. Дмитриев изъездил южные районы Нижегородской губернии, охваченные голодом и эпидемией тифа. Результат этой работы — альбом „Неурожайный год в 1891 — 92 гг. в Нижегородской губернии“.» [1]

1. Максим Дмитриев. Раздача хлеба в ссуду крестьянам. Город Княгинин. 1891–1892 гг. 2. Максим Дмитриев. В земской больнице. 1891–1892 гг.

Также Дмитриев фотограф-этнограф. Он сам так о себе говорит в письме председателю Исполнительного Комитета Горьковской области, «товарищу» Юлию Моисеевичу Кагановичу:

«Свою трудовую жизнь я начал с 9-ти летнего возраста. Пройдя тяжелый путь „мальчика“, я был отдан матерью в ученики в одну из Московских фотографий. Это и определило мой жизненный путь фотографа-этнографа и краеведа. Не имея и дня отдыха, я в течение почти 60-ти лет фиксировал жизнь, отмечая природу, быт и события Горьковского края и всей Волги."[2]

Этнография — это наука, которая изучает: - традиции и обычаи народа, - материальный быт, - одежду, жилище, предметы труда, - религиозные практики, - социальные группы и их особенности.

Этнографический материал — это всё, что помогает восстановить образ жизни и культуру определённого народа или социальной группы. В XIX–XX веках фотографию начали использовать как инструмент этнографии, потому что она могла точно зафиксировать материальные детали быта.

1. Максим Дмитриев. Ложкарное производство. 1897 год 2. Максим Дмитриев. Типы старообрядцев. 1897 год

В строгом смысле Дмитриев не был профессиональным этнографом: не состоял в этнографических обществах, не ставил перед собой научной этнологической задачи. Но историки говорят, что его фотографии имеют высокую этнографическую ценность.

Дмитриев снимал быт разных социальных групп: крестьян, рабочих, старообрядцев, торговцев, монахов и паломников. На его фотографиях хорошо видны детали повседневной жизни: одежда, утварь, инструменты, интерьер изб, лавок и мастерских. Он фиксировал разные социальные группы, показывая различия внешности между регионами или профессиями. Особенно важно, что делал он это системно, создавая серии. Поэтому его фотографии считаются ценным этнографическим источником.

1. Максим Дмитриев. Рыбацкие тони в верховьях Волги. 1890-е гг. 2. Максим Дмитриев. Заволжские кустари. Ложкарный базар в городе Семенове. 1890-е гг.

«Глубокий интерес М. П. Дмитриева к отечественной истории и этнографии сформировался благодаря его активному участию в деятельности Нижегородской губернской ученой архивной комиссии (НГУАК). Членом НГУАК Дмитриев стал по примеру своего учителя — художника и фотографа А. О. Карелина и его сына Андрея Андреевича. Оба они еще в 1888 году стали активно участвовать в действиях этой комиссии, выезжали по ее заданию на съемки исторических мест и предметов старины.» [3]

Главные образы

Образ страны формируется из людей, созданных ими построек, прежде всего домов, и природного окружения.

Всё это присутствует в фотографиях Дмитриева, поэтому мое исследование получило название «Зеркало России».

1. Максим Дмитриев. Мост через Волгу. 1900-е гг. 2. Максим Дмитриев. Город Плес. 1890-е гг.

Самый важный образ — это образ реки Волги. Серия фотографий снималась на протяжении 10 лет. Никто до этого не проделывал такой труд.

«Волга. Маршрут съемок М. П. Дмитриева. В 1894 году Максим Петрович Дмитриев приступил к новой грандиозной работе. Темой огромной серии стала великая русская река Волга. Он снимал ее через каждые 8 верст от истока до устья, ее исторические и природные достопримечательности, живописные места, населенные пункты. Около 10 лет фотохудожника, немало денежных средств ушло на выполнение этой труднейшей задачи. Дмитриев запечатлел величие Волги и тихие ее разливы в заводях, виды больших и малых волжских городов — Твери, Рыбинска, Городца, Казани, Симбирска, Самары, Саратова, Астрахани и многих других, их исторические и архитектурные памятники. По предложению Семенова-Тян-Шанского М. Дмитриев за свои работы был избран действительным членом Географического общества. Его снимки использовались во многих научных трудах.» [4]

1. Максим Дмитриев. Волга и Стержское озеро у деревни Коковкино. 1900-е гг. 2. Максим Дмитриев. Слияние Волги с Вазузою. 1900-е гг.

Дмитриев снимал не отдельные случайные сцены, а последовательно показывал жизнь вдоль Волги. «Волжская коллекция» выглядит как документальная летопись, где каждый снимок — часть рассказа о России конца XIX века.

1. Максим Дмитриев. Утес Стеньки Разина. 1900-е гг. 2. Максим Дмитриев. Утес Стеньки Разина. 1900-е гг.

Эта серия подчёркивает документальный подход Максима Дмитриева.

Он не использовал постановочных элементов, не выстраивал свет и не направлял людей для «правильной» позы. Фотографии фиксируют реальные условия жизни своего времени и содержат большое количество достоверных деталей: быт, одежду, постройки и трудовой процесс.

1. Максим Дмитриев. Осташковские рыбаки на берегу Волги. 1890-е гг. 2. Максим Дмитриев. Общий вид Печерской слободы и рейда реки Волги. 1890-е гг.

В коллекции есть и чистые пейзажи Волги, где не появляется ни один человек. Эти кадры особенно значимы: когда в фотографии присутствуют люди, взгляд неизбежно стремится к ним, даже если фигуры едва заметны. Но в отсутствие человеческого образа и построек внимание полностью переходит к природе — к линии реки, деревьям, берегам. И именно природа становится главным героем. Она является важной частью визуального портрета России, дополняя образ страны так же убедительно, как и люди.

1. Максим Дмитриев. «Волга, какой она была». Баржи. 1901–1910 гг. 2. Максим Дмитриев. «Волга, какой она была». Жигулевские горы. 1901–1910 гг.

Второй важный образ — образ народа.

В работах Максима Дмитриева люди отражены как живое общество, укоренённое в повседневном труде и традициях. Его снимки не идеализируют людей, но и не умалял их значимость — фотограф передаёт их достоинство через простые жесты, усталые позы, одежду и бытовые детали. На его фотографиях крестьяне, рабочие, торговцы и ремесленники изображены в их поселениях или за их трудовым процессом.

Original size 800x584

Максим Дмитриев. Дом трудолюбия. 1900-е гг.

Народ у Дмитриева: - трудолюбивый — большинство персонажей запечатлены в процессе работы; - взаимосвязан с природой и пространством — люди и их быт неотделимы от сельских пейзажей, рек, мастерских, улиц; - разнообразный — он показывает разные социальные и региональные типажи; - достойный и серьёзный — без романтизации, но с уважением к их жизненной силе; - почитающий традиции — через одежду, религиозные практики, семейный быт, общественные занятия.

1. Максим Дмитриев. Заволжские кустари. Ложкарное производство в деревне Чернухе. 1897 год 2. Максим Дмитриев. Голодные годы. Группа врачей. 1891–1892 гг.

1. Максим Дмитриев. Киргизская семья в ногайских степях под Астраханью. 1894 год 2. Максим Дмитриев. Нижегородские босяки. 1897–1903 гг.

Original size 800x598

Максим Дмитриев. Учредители съезда старообрядцев. 1890-е гг.

У Максима Дмитриева есть и портреты, сделанные в студии, где отсутствует привычное для его работ пространство или сцены труда, однако и они подчёркивают важные для России особенности — прежде всего одежду, характерную для разных народностей, регионов и социальных слоёв.

1. Максим Дмитриев. Типы цыган. 1900-е гг. 2. Максим Дмитриев. Типы цыган. 1900-е гг.

1. Максим Дмитриев. Татарское духовенство. 1900-е гг. 2. Максим Дмитриев. Татарка. 1900-е гг.

1. Максим Дмитриев. Портрет Максима Горького с бандуристом. 1900-е гг. 2. Максим Дмитриев. Купец Сергеев. 1900–1909 гг.

Третий важный образ отражающий нашу страну —образ города. И он у Максима Дмитриева раскрывается многогранно.

1. Максим Дмитриев. XVI Всероссийская промышленно-художественная выставка в Нижнем Новгороде. 1896 год 2. Максим Дмитриев. Общий вид ярмарки во время разлива реки Волги. 1890-е гг.

В некоторых фотографиях видны улицы, рынки, пристани и дворы с людьми. Фиксируя повседневную жизнь улицы, Дмитриев показывает город как живой организм: улицы, торговые ряды, мастерские и дворы наполнены движением. Дмитриев подчёркивает фактуру городской среды — мостовые, вывески, фасады, деревянные постройки и каменные храмы.

1. Максим Дмитриев. Нижегородская ярмарка. Карусели на Самокатной площади. 1900-е гг. 2. Максим Дмитриев. Улица Большая Покровская. 1890-е гг.

В то же время существуют снимки с «птичьего полёта», где не видно людей. Здесь внимание сосредоточено на структуре города, его улицах, площадях, крышах и планировке, формирующих характер населённого пункта. Фотографии фиксируют религиозные, гражданские и жилые постройки, показывая и материальную, и культурную значимость. Архитектура на этих снимках выступает свидетелем культуры и быта, отражением социального и экономического образа.

Даже без присутствия людей кадры сохраняют связь с жизнью, которую эти постройки создавали и поддерживали.

1. Максим Дмитриев. Кафедральный собор в Кремле. 1890-е гг. 2. Максим Дмитриев. Саровский мужской монастырь. Соборные храмы. 1890-е гг.

1. Максим Дмитриев. Стрелка, плашкоустный мост и Благовещенский монастырь. 1890-е гг. 2. Максим Дмитриев. Вид Нижнего Новгорода с Кремля на Ильинскую гору. 1890-е гг.

Отличие от современников

Максим Дмитриев отличается от своих современников и наставников прежде всего подходом к фотографии. В то время как Андрей Осипович Карелин, Михаил Александрович Хрипков, Михаил Александрович Гагаев, Иванов Иван Иванович и Алексей Васильевич Шалимов в основном занимались студийной, портретной или коммерческой фотографией, ориентированной на заказчика, тогда как Дмитриев сосредоточился на публицистической и документальной фотографии, показывая реальную жизнь народа. Он создавал крупные серии, фиксировал жизнь простых людей — крестьян, рабочих, старообрядцев, торговцев — их быт, труд, общественные места и типажи. Его фотографии отражают социальные условия эпохи, а не только эстетические или портретные качества.

1. Василий Шалимов. Двойной портрет. 1905–1910 гг. 2. Михаил Хрипков. Двойной портрет. 1905–1915 гг.

1. Михаил Гагаев. Михаил и Ольга Вавулины (предположительно). 1900–1917 гг. 2. Михаил Гагаев. Групповой детский портрет. 1905–1915 гг.

У А. О. Карелина встречаются фотографии, которые выглядят «живыми», например, портреты жены и детей, но они всё равно постановочные. Его цель заключалась в том, чтобы научиться управлять светом, четкостью кадра и развивать техническую сторону фотографии. У Дмитриева такой задачи не было, поэтому его герои по-настоящему живые и искренние, они показаны в своей обычной среде обитания, за привычным делом. Искренность и естественность его кадров создаются не постановкой, а внимательным наблюдением за жизнью людей.

1. Андрей Карелин. Ольга Григорьевна Карелина — жена фотографа Андрея Осиповича Карелина. 1880 год 2. Андрей Карелин. Ольга Григорьевна Карелина — жена фотографа Андрея Осиповича Карелина. 1880 год

У некоторых из его современников также встречаются снимки города, но они носят скорее «открыточный» характер: на них практически не видно людей, а внимание сосредоточено на архитектуре и внешнем облике построек, без передачи живой городской жизни.

1. Андрей Карелин. Рождественская церковь в Нижнем Новгороде. 1870 год 2. Андрей Карелин. Общий вид Нижнего базара и ярмарочной стороны с кремлевской стены. 1870–1875 гг.

Заключение

Фотографии Максима Дмитриева создают уникальный документальный и публицистический образ России конца XIX — начала XX века. Его работы фиксируют повседневную жизнь людей, труд, социальные типажи, архитектуру и природу в их естественной среде. В отличие от современных ему фотографов и А. О. Карелина, Дмитриев не использовал постановку или художественные приёмы ради красоты: его кадры искренние, живые и правдивые.

Через серию городских и волжских снимков формируется целостный визуальный портрет страны, где люди, природа и построенные ими объекты взаимосвязаны. Искренность и документальность его фотографий делают их ценным источником для понимания истории, культуры и социальной жизни России того времени.

Original size 800x498

Максим Дмитриев. Волостные старшины Сергачского уезда. 1900-е гг.

Искренность строится на таких деталях его фотографий:

1. Непостановочность сцен — люди запечатлены в естественной среде, за своим обычным делом, без вмешательств со стороны фотографа.

2. Документальная точность — внимание к деталям быта, труда, одежды, архитектуры и природного окружения.

3. Социальная чувствительность — фотографии отражают жизнь разных социальных групп, показывая их труд, заботы и привычки без идеализации или романтизации их в студии.

4. Внимание к пространству и композиции — кадры выстроены так, чтобы показать связь людей с окружающей средой.

5. Природа и архитектура как часть повествования — даже снимки без людей сохраняют ощущение живой среды и культурного контекста.

Bibliography

Show

LiveJournal. «Неурожайный год в 1891 — 92 гг. в Нижегородской губернии». [Электронный ресурс] URL: https://photozone-t.livejournal.com/51914.html (дата обращения: 18.11.2025)

Музей Российской фотографии. Фотограф Максим Петрович Дмитриев. [Электронный ресурс] URL: https://mrf.museumart.ru/collection/maksim-dmitriev (дата обращения: 20.11.2025)

LiveJournal. Фотограф Максим Дмитриев (Нижний Новгород). [Электронный ресурс] URL: https://chronograph.livejournal.com/180129.html (дата обращения: 18.11.2025)

Русский музей фотографии. Museum tour. [Электронный ресурс] URL: https://www.fotomuseum.nnov.ru/en/history (дата обращения: 20.11.2025)

Image sources

Show

https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/p/d/y/pdy52b3243728629_1024.jpg [дата обращения: 10.11.2025]

https://i5.vgoroden.ru/5ppmm8070h7df_13j24dy_w-1200/vystavka-publicisticheskih-fotografiy-maksima-dmitrieva-otkroetsya-v-nizhnem-novgorode-fotografiya-4.jpeg [дата обращения: 10.11.2025]

https://kostromka.ru/dmitriev/img/dmitriev.jpg [дата обращения: 10.11.2025]

https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/2017/04/20/fwpffp68cvv1ivau_500.jpg [дата обращения: 10.11.2025]

https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/1/6/5/16553f7683e2e357_500.jpg [дата обращения: 10.11.2025]

https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/2017/04/20/vq1apxvek7vsphvw_500.jpg [дата обращения: 10.11.2025]

https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/2017/04/20/e34bsnrsj0xg7oho_500.jpg [дата обращения: 10.11.2025]

https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/2017/04/20/lbjjdvchneavt4wf_500.jpg [дата обращения: 10.11.2025]

https://735606.selcdn.ru/thumbnails/photos/2017/04/20/l2ivegoa2nogalhm_500.jpg [дата обращения: 10.11.2025]