Общественные сооружения — МХТ и Купеческий клуб
Концепция
Данное визуальное исследование нацелено на раскрытие связи модерна с жизнестроительной политикой московской буржуазии, а также на анализ двух ключевых общественных сооружений московского модерна — здания Московского Художественного театра и Купеческого клуба (нынешний Московский государственный театр «Ленком Марка Захарова»), на примере которых проявляются социально-культурные амбиции московской буржуазии XIX–XX веков. Несмотря на различие их предназначение, оба объекта связаны единым контекстом. Городской класс того времени стремился активно формировать культурный и социальный порядок, который можно назвать жизнестроительной политикой. В конце XIX — начале XX века московская буржуазия выходит за пределы только экономического влияния и начинает формировать собственную инфраструктуру общественной и культурной жизни. Архитектура модерна выходит на первый план и становится главным визуальным инструментом. Благодаря модерну объединились идеологическая программа и эстетическая выразительность. То есть можно поставить вопрос: каким образом эстетика модерна и пространственная организация общественных зданий отражали идеологические притязания буржуазии на преобразование городской среды и культурной жизни?
Модерн (от фр. modern — «современный») — художественный стиль, возникший в конце XIX — начале XX века как реакция на промышленную стандартизацию. Для модерна характерны такие черты, как: формами живой природы, повтор живописи в архитектуре, волнообразные линии.
Купеческий клуб — пространство, где московская буржуазия конструировала собственную идентичность через систему светских практик. Архитектура клуба демонстрирует обратную сторону той же политики, через модерн, где показывается коллективное производство и различную символику, говорящую о том, что здесь элита. Экстерьер клуба соединяет декоративные черты модерна с устойчивыми элементами исторических стилей, что отражает двойственность буржуазного самосознания. Также если сели обратить внимание на интерьеры клуба, на их разнообразие залов, внимание к декоративным деталям, то можно подчеркнуть, что они превращали пространство в визуальный манифест культурной власти. Посредством балов, собраний и благотворительных мероприятий буржуазия легитимировала свои социальные притязания и формировала новую модель общественности.
Примеры модерна в архитектуре
Московский Художественный театр (архитектор Ф. О. Шехтель) рассматривается как один из первых проектов, в котором архитектура подчинялась задаче формирования нового типа зрительского поведения и инновационного культурного опыта. Фасад театра, созданный в сдержанной пластике модерна, создавал образ социального пространства, в котором стирались границы между высокой культурой и массовым городским зрителем. Внутреннее пространство МХТ от вестибюлей до уникального зрительного зала, лишенного парадной роскоши, оно формирует атмосферу коллективного присутствия, подлинности и психологической сосредоточенности. Визуальный язык модерна в этом контексте направлен на формирование нового зрителя, то есть человека, который открыт к духовному развитию и социальному самосовершенствованию. Таким образом, МХТ становится не просто театром, а инструментом культурной инженерии, которая реализует задачи жизнестроительства посредством регулярных ритуалов городского досуга.
Рубрикатор
1. Концепция 2. Купеческий клуб 3. Прикрепить карточку Московский государственный театр «Ленком Марка Захарова» 4. Прикрепить карточку Московский Художественный театр имени А. П. Чехова 5. Выводы
Купеческий клуб
Был основан в 1909 году по проекту архитектора Иванова-Шица, который был представителем модерна. Здание служило для проведение спектаклей, встреч известных деятелей культуры, промышленников и меценатов.
«…Будто на роду у этого дома было написано служить Музам…»
Л. Польская
Купеческиий клуб на Малой Дмитровке, начало XX век
Позже здание осквернили тем, что устроили в нем политический клуб. Потом в бывшем купеческом клубе обосновался университет имени Я. М. Свердлова. После этого там сделали кинотеатр, где показывали мировые шедевры. И лишь в 1938 году в здании обосновался Московский театр имени Ленинского комсомола, который только с 1991 года стал назваться «Ленком».
Архитектор
Илларион Александрович Иванов-Шиц (1865–1937) — русский архитектор, представитель символизма и модерна.
Родился в Воронежская губерния. Учился в Петербургский институт гражданских инженеров вместе с известными будущими архитекторами — Виктором Величкиным, Львом Кекушевым и Николаем Марковым. Во время учебы неоднократно награждался золотыми медалями. Много стажировался за границей, что сильно повлияло на его творения. Первой постройкой в своем стиле Иванова-Шица стал доходный дом Хомякова. Он выглядел очень современно.
Веранда в саду, Ленком
Фасад здания выглядит довольно строгим, особенно, если сравнивать с более декоративными зданиями московского модерна. Он построен на крупных вертикалях, спокойных плоскостях и асимметричном композиционном решении. Большие прямоугольные окна, создают ощущение пространственности и открытости, что характерно для архитектуры начала XX века. Также ощущается легкий минимализм. Потому что на фасаде лишь небольшие геометрические пояски, аккуратные карнизы и элементы ковки, которые подчёркивают структуру здания, а вход оформлен как выступающий портал, придающий композиции собранность.
Вестибюль главного входа, Ленком
Гостиная Empire
Также стоит обратить внимание на мебель купеческого клуба. Она соответствовала представлениям московской буржуазии о респектабельности, достоинстве и умеренной роскоши. Для создания мебели преобладало дерево темных пород, например, дуб, красное дерево или орех. Такой материал использовался специально, чтобы создать добротные предметы интерьера. Сохранялась эстетика модерна это мягкие линии, лёгкая кривизна ножек, плавность спинок кресел.
Ленком
Главным помещением являлся большой зал, который впоследствии был переоборудован под театральную аудиторию (к сожалению, фотографии отсутствуют). Его оформление сочетало черты раннего модерна с элементами академической классики.
Фойе зрительного зала, Ленком
Вестибюль собрания, Ленком
Внутри здания преобладает деревянная отделка и камины, чтобы создать уют и обстановку для неформального общения участников клуба.
Ленком
Также парадный холл с колоннами и лепным декором придавал ощущение парадности. Такие колонны были очень характерны для клубных интерьеров того времени. При этом, для создания таких залов используются дорогие материалы, такие как: мрамор, бронза, резное дерево.
Московский государственный театр «Ленком Марка Захарова»
театр Ленком
Москва, Малая Дмитровка 6, театр Ленком, 2025
театр Ленком
Здание бывшего Купеческого клуба (ныне театр Ленком) на Малой Дмитровке довольно-таки хорошо сохранилось. Фасад здания полностью соответствует оригинальной архитектуре. Но внутри часть не сохранилась. Например мебель и какой-то элемент декора был разгромлен, поскольку, как уже ранее упоминалось, в здании какое-то время располагался политический клуб, анархия.
Москва, Малая Дмитровка 6, театр Ленком, 2025
Москва, Малая Дмитровка 6, театр Ленком, 2025
Москва, Малая Дмитровка 6, театр Ленком, 2025
Московские купцы конца XIX века уже давно перестали быть только торговцами. они превратились в промышленников, банкиров, владельцев крупных предприятий и активных благотворителей. Они стремились к общественному признанию и влиянию. Их желания распространялись на сферу общественного влияния. Для этого им нужен был не просто клуб, а социальное пространство, где рождалась и утверждалась новая городская элита. А архитектура клуба должна была демонстрировать эту эволюцию. Подчеркнуть устойчивость и надёжность, а также выразить культурную зрелость и современность.
Московский Художественный театр имени А. П. Чехова
Московский Художественный театр имени Чехова был основан К. Станиславским и В. Немировича-Данченко в 1898 году. Ключевую роль в становлении МХТ сыграл меценат Савва Морозов. Именно он спас театр. Благодаря своим крупным финансовым состоянием. Он сделал все возможное чтобы театр получил постоянное помещение. Проект перестройки здания был поручен Фёдору Шехтелю, одному из крупнейших русских архитекторов эпохи модерна.
Московский Художественный театр имени А. П. Чехова
Фасад театра сдержан и выглядит почти аскетично по меркам театральной архитектуры своего времени. Он построен на асимметрии и строгих геометрических объёмах, лишён опять-таки какого-либо декора.
Архитектор
Фёдор Осипович Шехтель (1859–1926) — один из крупнейших русских архитекторов, ведущий мастер стиля модерн. Родился в Саратове. В 1870-х переехал в Москву, где учился в Московском училище живописи, но курса не окончил. Работал художником-декоратором и театральным оформителем, затем занялся архитектурой.Шехтель стал автором многих зданий московского модерна, который стоят до сих пор: особняков Рябушинского, Зинаиды Морозовой, Якунчиковой, Ярославского вокзала, домов Смилянского и многих других. Его стиль отличается пластичностью форм и декоративностью, что собственно и характерно для модерна. После революции 1917 года работал в советских организациях, продолжал проектировать, хотя масштабных построек уже не создавал. Умер в Москве в 1926 году, оставшись одним из самых влиятельных архитекторов своего времени.
Примеры архитектуры Фёдора Осиповича Шехтеля
Меценат
Савва Тимофеевич Морозов (1862–1905) — крупный русский промышленник, меценат. Родился в Орехово-Зуеве в семье владельцев крупнейших мануфактур. Получил блестящее образование: учился физике и математике в Московском университете, затем в Кембридже. Затем вернулся в Россию, занял руководящие посты, внедрял новые технологии, развивал производство и улучшал условия труда рабочих. Широко известена его щедрость: поддерживал Московский художественный театр, финансировал постановки и строительство театральных зданий, помогал художникам и общественным инициативам.
А. П. Чехов среди участников спектакля «Чайка», 1899 г.
Обращение к зрителям у входа в партер, 1985 г.
Вход оформлен очень скромно, без театральной торжественности, но главным декоративным элементом остаётся чайка — эмблема МХТ, едва заметная на фоне общей суровости фасада. Такая сдержанность создается намеренно, поскольку архитектор хотел сосредоточить внимание на искусстве.
Схема зала МХТ
Зрительный зал вытянут, имеет форму трапеции, что создает эффект приближения зрителя к сцене и делает театр почти камерным. Цветовая гамма театра остается в спокойных тонах— серых, бежевых, коричневых, которые направлены на сосредоточение над игрой актера.
Зал, Московский Художественный театр имени А. П. Чехова
Московский Художественный театр имени А. П. Чехова
В зрительном зале очень сильно заметен модерн. Плавность линий, деревянная отделка, теплые тона и декоративные элементы.
Московский Художественный театр имени А. П. Чехова
Московский Художественный театр имени А. П. Чехова
Стулья выполнены в аскетической форме. Обивка выполнена из плотной ткани приглушенного оттенка. Под декор потолка сделана нумерация мест. Также шрифт повторяет стиль модерна, плавностью линий.
Московский Художественный театр имени А. П. Чехова
Таким образом, архитектура и стиль МХТ это форма новой буржуазной культурной идентичности, стремящейся к рациональности, современности и интеллектуальной самостоятельности. Как я уже писала ранее в те времена искусство вышло на первый план и люди высшего общества стремились доказать это любыми способами. Поэтому здание театра стало не только домом искусства, но доказательством того, что культура строится так же серьёзно и продуманно, как фабрики, банки или общественные здания нового времени.
Выводы
В заключении можно сказать, что исследование общественных сооружений начала XX века (Московского Художественного театра и Купеческого клуба) позволяет увидеть, как архитектура модерна стала не просто художественным стилем, но мощным инструментом жизнестроительной политики московской буржуазии. Из-за социальных трансформаций и поиска новой идентичности городская элита стала использовать архитектурную форму как средство формирования культурной среды, способной воспитывать нового общество.
