Иконография женской власти: образ Марии Терезии
Концепция
Образ правителя всегда формировался не только политическими решениями, но и визуальными представлениями эпохи, определявшими допустимые формы власти. В случае Марии Терезии, оказавшейся единственной женщиной на троне Габсбургской монархии, этот процесс был особенно противоречивым: её реальная политическая сила существовала в напряжении с гендерными ожиданиями XVIII века. В официальной культуре власть императрицы часто «смягчалась» через образы материнства, домашности и благочестия, превращая её в идеализированную главу династии, а не самостоятельную политическую фигуру. Эти визуальные коды формировали устойчивое представление о женской власти как частной, семейной и ограниченной.
Визуальное исследование обращается к тому, как портреты, гравюры, памятники и современные медийные интерпретации воспроизводили и закрепляли этот образ. Анализируется, каким образом художественные средства — композиция, жест, атрибуты, типизация роли — работали на превращение Марии Терезии из реформатора и руководителя империи в олицетворение материнской добродетели. Особое внимание уделяется тому, как долгоживущая визуальная традиция привела к современному восприятию императрицы преимущественно через её семейный статус — прежде всего как «матери Марии Антуанетты», что демонстрирует устойчивость культурных механизмов, ограничивающих женскую субъектность в исторической памяти.
Центральный вопрос исследования формулируется так: как визуальные репрезентации XVIII–XXI веков формировали и закрепляли восприятие Марии Терезии прежде всего как «матери династии», а не как самостоятельного политического лидера, и какие визуальные механизмы поддерживали это смещение от власти к семейности?
Можно предположить, что визуальная культура XVIII–XXI веков систематически смещала образ Марии Терезии из сферы публичной власти в сферу семейности, используя материнство как основной инструмент «смягчения» её политической субъектности. Это смещение возникло из невозможности вписать женщину-правительницу в традиционный иконографический язык власти, и в дальнейшем закрепилось в посмертных изображениях, исторических интерпретациях и современных медийных практиках. Таким образом, устойчивое восприятие Марии Терезии прежде всего как «матери династии» является результатом длительного визуального механизма, а не объективной отражением её роли в истории.
Мартин ван Мейтенс. Портрет Марии Терезии (1717–1780) как «короля» (императрицы) Венгрии.
Основа исследования строится на тщательно отобранных визуальных материалах XVIII века и современных медиа, связанных с репрезентациями Марии Терезии. Принцип отбора определяется тремя критериями: репрезентативностью — ключевыми парадными и семейными портретами Габсбургов; символической насыщенностью — изображениями, демонстрирующими устойчивые гендерные коды власти; и контекстуальной значимостью — источниками, отражающими эволюцию восприятия Марии Терезии от её эпохи до современной массовой культуры. При подборе материала я анализировала придворную иконографию XVIII века, современные экранизации, музейные экспозиции и цифровые источники.
Структура исследования организована вокруг трёх ключевых визуальных аспектов, каждый из которых раскрывает механизмы формирования образа Марии Терезии. Первый раздел посвящён сравнению с мужчинами-правителями: здесь анализируются парадные портреты, где ключевыми становятся атрибуты власти (доспехи, жезлы, оружие у мужчин) и их стратегическое отсутствие или замещение, что демонстрирует гендерные различия иконографического языка. Второй раздел сосредоточен на семейных портретах и династических изображениях: многофигурные композиции и сцены с детьми рассматриваются как инструменты визуального «поглощения» её политической субъектности, что закрепляло восприятие власти через призму семейственности и материзма. Третий же обращается к современным медиа — сериалам, фильмам, музейным экспозициям и цифровому контенту — и изучает их как современные интерпретации образа Марии Терезии, редуцирующие влияние и значение императрицы в глазах массового потребителя до роли «матери Марии-Антуанетты».
Визуальные источники подбираются таким образом, чтобы сформировать многослойный контекст для анализа: это парадные портреты М. ван Мейтенса и Ш. ван Лоо, семейные групповые портреты, памятники, кадры и постеры из сериалов и фильмов двадцать первого века.
Франц фон Фареншон, портрет императрицы Марии Терезии с семейством.
Кто такая Мария Терезия?
Мария Терезия (1717–1780) — наследница Габсбургского дома и единственная женщина, сумевшая по-настоящему править обширной Австрийской монархией. После смерти её отца, императора Карла VI, который заранее издал Прагматическую санкцию, разрешавшую дочери стать преемницей, она вступила на престол в 1740 году. Мария Терезия никогда не воспитывалась как будущий политический деятель, но несмотря на это, отличалась умом, сообразительностью, находчивостью и дипломатией — идеальными качествами монарха. Несмотря на юридическую подготовку ей престола отцом, её наследование было оспорено рядом европейских держав, что сразу привело к Войне за австрийское наследство. Тем не менее Мария Терезия сумела удержать свои владения, сохранив имперскую целостность в условиях военного и дипломатического давления.
Андреас Мёллер Эрцгерцогиня Мария Терезия (1717-1780) в возрасте 11 лет.
Андреас Мёллер Эрцгерцогиня Мария Терезия (1717-1780) в возрасте 11 лет.
В последующие десятилетия она стала одной из наиболее значимых реформаторов XVIII века. Мария Терезия модернизировала систему государственного управления, усилив централизацию и повысив роль бюрократии, провела глубокую налоговую реформу и укрепила армию, ввела обязательное школьное обучение, что стало одним из первых проектов массового образования в Европе. Наряду с этим она развивала здравоохранение, поддерживала экономические преобразования и создала предпосылки для дальнейшей модернизации империи при Иосифе II.
Каррьера, Розальба Джованна, Мария Терезия, эрцгерцогиня Габсбургская.
Франц Ксавер Мессершмидт, Мария Терезия, 1760 г.
Франц Антон Маульберч, «Посвящение Марии Терезии». Эскиз фронтисписа пятого тома «Дополнения к австрийским кодексам», гравюра Иоганна Фейта Кауперца.
Мартин ван Мейтенс, Мария Терезия Австрийская в возрасте 35 лет
Несмотря на масштаб её политических достижений, уже современная придворная культура и последующая европейская традиция представляли её власть через приглушённые визуальные коды — мягкость, благочестие, добродетель, что заметно даже в официальных парадных портретах ван Мейтенса. Именно напряжение между реальной политической ролью и визуальными стратегиями эпохи стало основой для устойчивых интерпретаций её образа в последующих столетиях.
Глава 1. Мария Терезия vs мужчины-правители: гендер и иконография власти
Эллиас Хуттер, бюст Марии Терезии.
В XVIII веке парадные портреты были ключевым инструментом формирования публичного образа монарха. Художники в свою очередь старались насытить свои работы различными символами статуса, суверенности и политической легитимности. Каждый жест, атрибут и элемент были визуальным кодом, призванным подтверждать и комплиментировать власть, статус монарха и его заслуги перед страной.
На этом фоне особенно показательны различия между мужской и женской иконографией — прежде всего в том, какие символы власти использовались в Европе.
Людовик XV в священном костюме, Луи-Мишель ван Лоо.
Людовик XV в доспехах, Шарль-Андре ван Лоо.
Изображения Людовика XV, созданные Шарлем-Андре и Луи-Мишелем Ван Лоо, демонстрируют набор устойчивых атрибутов мужской монархической власти: меч, королевский жезл, кираса под плащом, шлем и доспехи у ног, а также трон как символ высшей суверенной власти. Композиции подчёркивают его политическую и военную мощь — поза уверенная, корпус развёрнут, левая рука опирается на жезл или меч, рядом разложены регалии, а роскошная мантия служит лишь фоном, не смягчающим образ.
Мартин ван Мейтенс, портрет Марии Терезии Австрийской.
Мартин ван Мейтенс, портрет Марии Терезии Австрийской.
В отличие от этого, портрет Марии Терезии работы Мартина ван Мейтенса избегает прямых военных атрибутов: перед нами не оружие, не шлемы и не доспехи, а дипломатические и бытовые символы власти — стол с декретами, подушки, тяжелые драпировки и орденская лента. Даже её парадная поза, формально родственная мужским репрезентациям, смягчена мягкими линиями силуэта, обилием тканей и акцентом на декоративности. Если Людовика показывают как полководца и монарха, то Марию Терезию — как государыню, чья власть выражена через порядок, управление и представительность, но не через силу оружия.
Луи-Мишель ван Лоо, портрет Людовика XV.
Луи-Мишель ван Лоо, портрет Людовика XV.
Приписывается Дэвиду Матье, Фридрих II великий в роли юного герфюрера.
Иоганн Петер Коблер фон Эрензорг, портрет императрицы Марии Терезии Австрийской.
Приписывается Дэвиду Матье, Фридрих II великий в роли юного герфюрера.
Иоганн Петер Коблер фон Эрензорг, портрет императрицы Марии Терезии Австрийской.
Портрет Фридриха II, ставший заклятым врагом Марии Терезии в ходе семилетней войны, строится на уже знакомой нам из примера с королем Франции традиционной мужской иконографии власти: военный мундир, ордена и уверенная стойка подчёркивают его роль как полководца и активного монарха. Власть здесь выражена через силу, действие и военную компетентность.
Портрет императрицы же, напротив, снова полностью исключает военную символику: вместо оружия и доспехов — мантия, корона и пышные ткани, акцентирующие статус, но не силу. Её поза мягче, а образ выстраивается вокруг представительности и династической легитимности.
Антуан Песне, Фридрих Великий.
Франц Ксавьер Палько, Мария Терезия с мужем Франциском I и наследным принцем Иосифом.
На этом семейном портрете визуальная иерархия между Марией Терезией и её супругом Францем Стефаном построена таким образом, что мужчина оказывается представлен более «монархично», чем сама правящая императрица. Франц Стефан изображён в латах, что является традиционным атрибутом военной и политической силы; его поза подчёркивает активность и суверенность: он держит в руке жезл или маршальский жезл (типичный символ командования войсками), а другой рукой эффектно расправляет плащ. Этот жест — классический визуальный код, которым в XVIII веке маркировали власть, контроль над ситуацией и высокий ранг.
Мария Терезия, напротив, предстает в глубоко «смягчённой» роли: без оружия, без символов военного или административного авторитета, без жеста лидерства. Вместо этого она изображена, держащей ребёнка за руку — что визуально помещает её в рамку материнства и домашней заботы, хотя именно она была сувереном Габсбургской монархии, а её муж получил титул императора лишь благодаря её правам. В композиции она занимает менее доминантную позицию: её поза статична, платье декоративно, жест мягок, а отсутствие регалий власти делает её фигуру скорее «семейной», чем государственный.
На портрете Карла VI, отца Марии Терезии, он изображён в богатом парадном мундире с доспехами, накидкой и орденом — вся его фигура говорит о том, что он воин и государь. По сравнению с портретами Марии Терезии, где преобладают ткани, мантия и корона без оружия, образ Карла VI кажется значительно более военным и монументальным: броня, регалии и военная поза подчёркивают его статус как правителя-защитника.
Глава 2. Мария Терезия и её дети: материнство как стратегия репрезентации
Мария Терезия и Франциск Стефан на свадебном завтраке, картина Мартина ван Мейтена.
Неспроста общество и художники ассоциировали Марию Терезию с образом матери, родительницы. С точки зрения современности она могла бы считаться матерью-героиней: за шестьдесят три года жизни Мария Терезия родила шестнадцать детей. Её многочисленное потомство стало частью тщательно выстроенной политической стратегии: почти каждый ребёнок занял значимое место в европейской политике, укрепляя влияние и вес династии Габсбургов. И хотя стремление императрицы удачно выдать дочерей замуж и обеспечить сыновьям выгодные позиции можно объяснить нормами XVIII века, это было и блестящим политическим расчётом — её дети становились правителями и консортами по всей Европе, расширяя влияние Австрии далеко за её пределы.
Древо династии Габсбургов: Мария Терезия, Франц I Стефан и их дети.
Антон фон Марон, портрет императора Иосифа II со статуей Марса.
Жан-Этьен Лиотар, портрет Марии Антуанетты.
Шествие Марии Терезии по Грабену, площади в Вене, 22 ноября 1740 года. Беременная королева направляется на торжественную мессу в собор Святого Стефана, прежде чем ей будут вручены почести.
По мотивам Мартина ван Мейтенса Антонио Пенчини (ок. 1753 г.), Императрица Мария Терезия с семьёй.
Именно эта биографическая деталь стала одной из причин, по которой общество и придворные художники так настойчиво воспроизводили её в роли «матери династии».
Однако такое восприятие оказывается односторонним и несправедливым: многочисленные дети были и у многих европейских королей, но их никогда не изображали прежде всего как «отцов», и отцовство не определяло их политический образ.
В случае Марии Терезии материнство стало не просто частью биографии, а призмой, через которую культура представляла её власть. Семейные портреты, сцены преемственности, изображения детей вокруг неё формировали представление, что её политическая легитимность опирается прежде всего на роль родительницы. Этот визуальный код «матери-государыне» смягчал её политическую субъектность, подменяя образ эффективного правителя и политика просто образом женщины, чьё главное назначение — продолжать род.
Фридрих Генрих Фюгер, «Императрица Мария Терезия с детьми», 1776 г.
Фридрих Генрих Фюгер, «Императрица Мария Терезия с детьми», 1776 г.
На этом семейном портрете Мария Терезия изображена в центре композиции в черном траурном платье, что подчеркивает ее внутренние качества как человека, так и правителя — преданность и честь. Окружающие люди, ее дети, обращаются к ней с подчеркнутым уважением: корпус каждого члена семьи обращен к императрице Австрии, жесты же их говорят о том, что в лице своей матери — правительнице — они ищут одобрение или участие.
Неизвестный автор, Австрийская императорская семья.
В данном произведении композиция выстроена таким образом, что Мария Терезия наконец находится в равной степени в обоих своих статусах — матери и правителя. Она изображена на троне, как и полагается эрцгерцогине Австрии и императрице Священной Римской империи. Неизвестному автору портрета удалось показать то, что было не всегда было доступно заметить и перенести на хост его предшественникам и продолжателям.
Глава 3. Мария Терезия vs современные интерпретации: массовая культура и Мария Антуанетта
Массовая культура играет решающую роль в том, какие исторические фигуры остаются в коллективной памяти — и какими именно. В случае Марии Терезии визуальные медиа последних десятилетий почти неизменно сводят её образ к роли матери Марии Антуанетты, подчиняя её политическое наследие семейному сюжету. При этом современные фильмы, сериалы и популярные исторические статьи чаще выбирают эмоциональный и бытовой ракурс, усиливая акценты на её семейности и личной жизни. Такой подход к репрезентации личности монарха закрепляет в современности упрощенный образ правительницы, вытесняя ее политические заслуги, показывая великую женщину только со стороны материнства.
Мария Терезия: мини-сериал (2017-2022)
Постер к мини-сериалу «Мария Терезия».
Мини-сериал Maria Theresa (2017–2022) стал одним из заметных современных экранных образов императрицы, однако его интерпретация вызывает противоречивые оценки. Многие зрители воспринимают сериал как эффектную, приятную для вечернего просмотра драму, которая погружает в эстетику XVIII века, однако люди, разбирающиеся в исторической личности императрицы Австрии отмечают, что сюжет сериала развивается не вокруг политических заслуг Марии Терезии и её правления, реформ и тд. Много внимания уделяется ее чувствам, внутренним колебаниям, переживаниям и романтизированным отношениям. Повествование усиливает стереотип о «женской эмоциональности», сформировавшийся патриархатом. Такой подход заметно контрастирует с тем, как массовая культура обычно изображает правителей-мужчин: их эмоции, как правило, остаются фоном, а акцент делается на силе, воле, рациональности и государственных достижениях.
Кадр из мини-сериала «Мария Терезия». Сцена коронации.
Кадр из мини-сериала «Мария Терезия». Сцена коронации.
Даниэль Шмидели, Мария Терезия в венгерском коронационном платье.
Даниэль Шмидели, Мария Терезия в венгерском коронационном платье.
Костюмы в сериале стремятся создать впечатление исторической достоверности, что особенно заметно в сцене коронации Марии Терезии, где её одеяние явно вдохновлено портретом Даниэля Шмидели «Мария Терезия в венгерском коронационном платье». Но, к сожалению, в остальных эпизодах костюмы выглядят довольно простыми и не передают той визуальной насыщенности, тяжёлой придворной моды и культуры XVIII века, которая могла бы подчеркнуть масштаб династии Габсбургов. Из-за этого образы персонажей получаются более сглаженными и обезличенными, искусственными, чем могли бы быть; сама же Мария Терезия — менее заметной как государственный деятель.
Кадры из 1 сезона мини-сериала «Мария Терезия».
В результате попытка сценаристов показать становление Марии Терезии как правительницы оборачивается возвратом к привычному ракурсу — семье, бытовым переживаниям и личным драмам. Это не только воспроизводит патриархическую модель, где женщина прежде всего воспринимается через чувства и «эмоциональность», а не через политический разум.
Мария Терезия как «мать Марии Антуанетты»
В современных медиапространствах образ Марии Терезии часто оказывается вторичным по отношению к фигуре её дочери, Марии Антуанетты, чья популярность значительно выше благодаря устойчивой романтизации — как в XVIII веке, так и в сегодняшней массовой культуре. Фильмы и сериалы, такие как Marie Antoinette Софии Копполы (2006), французский сериал Marie-Antoinette (2022) и многочисленные документальные проекты, делают Антуанетту заметным медийным брендом, который формирует представление о династии Габсбургов у массового потребителя двадцать первого века.
Мария Антуанетта (2006)
Мария Антуанетта (2006)
На этом фоне Мария Терезия в популярных исторических ресурсах нередко появляется прежде всего как «мать Марии Антуанетты», что упрощает её политическую субъектность и сводит её роль к династическому контексту.
Репрезентация Марии Терезии в фильме «Мария Антуанетта» (2006).
Памятник Марии Терезии в Вене. Мария Терезия и ее советники, управленцы, военачальники, представители науки и искусства.
Собственный образ Марии Терезии сегодня существует преимущественно в образовательной среде — в академических изданиях, школьных курсах истории и австрийских музейных экспозициях, где она рассматривается как один из национальных символов. Однако даже в Австрии её узнаваемость в массовом сознании уступает фигурам, более активно присутствующим в поп-культуре, таким как Елизавета Баварская (Сисси), чей романтизированный визуальный образ стал значимой частью туристического и культурного брендинга страны, благодаря фильму с Роми Шнайдер «Сисси».
Памятники Елизавете Баварской в Вене.
Кадр из классической кинотрилогии 1955–1957 годов с Роми Шнайдер «Сисси» и подлинное изображение императрицы.
Таким образом, современная медийная логика способствует тому, что Мария Терезия воспринимается через более популярные и эмоционально насыщенные фигуры, а её собственное политическое наследие оказывается «затенённым» привлекательностью романтических мифов, доминирующих в массовой культуре.
Мария Терезия в 1762 году, автор Жан-Этьен Лиотар.
Заключение
Визуальная репрезентация Марии Терезии как «матери династии» стала следствием системного смещения её политического образа в сторону семейности. Отсутствие военных атрибутов в парадных портретах, акцент на материнской роли в семейных композициях сформировали визуальный язык, ограничивающий власть императрицы Австрии гендерными рамками. Закрепившийся в искусстве образ Марии Терезии в качестве матери, а не политика превратился в доминирующий нарратив, подчинивший её политическую субъектность материнству. Современная массовая культура, унаследовав и усилив эти клише, окончательно закрепила восприятие императрицы через призму материнства, что привело к исторической редукции её роли — от государственного реформатора до «матери Марии-Антуанетты». В итоге визуальные коды не только отражали, но и конструировали историческую память, демонстрируя устойчивость механизмов, ограничивающих восприятие женской власти.
The dark side of Maria Theresa // The World of the Habsburgs URL: https://www.habsburger.net/en/chapter/dark-side-maria-theresa (дата обращения: 26.11.2025).
Maria Theresa — the heiress // The World of the Habsburgs URL: https://www.habsburger.net/en/chapter/maria-theresa-heiress (дата обращения: 26.11.2025).
Maria Theresa as wife and mother // The World of the Habsburgs URL: https://www.habsburger.net/en/chapter/maria-theresa-wife-and-mother (дата обращения: 26.11.2025).
When a Woman Was «King» // daily jstor URL: https://daily.jstor.org/when-a-woman-was-king/ (дата обращения: 26.11.2025).
Maria Theresa and the Arts // belvedere URL: https://www.belvedere.at/en/maria-theresa-and-arts-0 (дата обращения: 26.11.2025).
Portrait of Maria Theresa of Habsburg, Francis I, Holy Roman Emperor, and their thirteen children // Le Gallerie degli Uffizi URL: https://www.uffizi.it/en/artworks/portrait-of-maria-theresa-of-habsburg-francis-i-holy-roman-emperor-and-their-thirteen-children (дата обращения: 26.11.2025).
Maria Theresa with her Husband Francis I and Crown Prince Joseph (Joseph II) (1747) // German History in Documents and Images URL: https://germanhistorydocs.org/en/the-holy-roman-empire-1648-1815/maria-theresa-with-her-husband-francis-i-and-crown-prince-joseph-joseph-ii-mid-eighteenth-century (дата обращения: 26.11.2025).
Людовик XV // ХРОНОС URL: https://hrono.ru/biograf/bio_l/ljudovik15.php (дата обращения: 26.11.2025).
Maria Theresa // BIOGRAPHY URL: https://www.biography.com/royalty/maria-theresa (дата обращения: 26.11.2025).
Maria Theresia // IMDb URL: https://www.imdb.com/title/tt6777286/?ref_=mv_close (дата обращения: 26.11.2025).
Marie Antoinette // The Guardian URL: https://www.theguardian.com/film/2006/may/25/cannes2006.cannesfilmfestival5 (дата обращения: 26.11.2025).
Баварская роза: история Елизаветы Австрийской — самой красивой и несчастной императрицы Европы // marie claire URL: https://www.marieclaire.ru/psychology/bavarskaya-roza-istoriya-elizavety-avstriiskoi-samoi-krasivoi-i-neschastnoi-imperatricy-evropy/ (дата обращения: 26.11.2025).
https://www.habsburger.net/files/styles/large/public/originale/maria_theresia_bueste_original.jpg?itok=sFMPZrhn×tamp=1332427827 (дата обращения: 26.11.2025).
https://www.belvedere.at/sites/default/files/jart-images/_468272295425_0.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3e/Kaiserin_Maria_Theresia_%28HRR%29.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Andreas_Moeller_-Erzherzogin_Maria_Theresia-_Kunsthistorisches_Museum.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://www.uffizi.it/en/artworks/portrait-of-maria-theresa-of-habsburg-francis-i-holy-roman-emperor-and-their-thirteen-children (дата обращения: 26.11.2025).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/94/Martin_van_Meytens_-Portrait_of_Maria_Theresa_of_Austria-2003-17-_Princeton_University_Art_Museum.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://i.bigenc.ru/resizer/resize?sign=Amqz34Tb_DU_0pI-1gB5hg&filename=vault/3b0df4876b37413278f071afb478bc8c.webp&width=1200 (дата обращения: 26.11.2025).
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Louis-Michel_van_Loo_(School_of)-Portrait_of_Louis_XV-Louvre-INV_6319.jpg#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Louis-Michel_van_Loo(School_of)-Portrait_of_Louis_XV-Louvre-_INV_6319.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://sr.gallerix.ru/_EX/1097720245/881642604.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1c/Van_Loo%2C_Carle.Louis_XV%2C_roi_de_France%281710-1774%29.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/27/Maria_Theresia_im_Spitzenbesetzten_Kleid.jpg/500px-Maria_Theresia_im_Spitzenbesetzten_Kleid.jpg?20220824163530 (дата обращения: 26.11.2025).
https://germanhistorydocs.org/media/volume-2/image-2910/50281_ca_object_representations_media_5531_frontend.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://cache.getarchive.net/Prod/thumb/cdn2/L3Bob3RvLzE3NTAvMTIvMzEvbWFydGluLXZhbi1tZXl0ZW5zLXdvcmtzaG9wLW1hcmlhLXRoZXJlc2lhLTliZjA1Zi0xMDI0LmpwZw%3D%3D/320/417/jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://www.mfab.hu/app/uploads/2018/11/1942.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/96/Friedrich_der_Gro%C3%9Fe_%281746%29_-_Google_Art_Project.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/88/David_Matthieu_%28attr%29_Friedrich_II_von_Preu%C3%9Fen_als_junger_Heerf%C3%BChrer.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Karel_VI.jpg#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Karel_VI.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://www.meisterdrucke.us/kunstwerke/1260px/Italian_School_-Family_tree_of_empress_Maria_Theresa_of_Habsburg%281717-1780%29_with_husband_Franci_-_%28MeisterDrucke-603669%29.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/cc/Bencini_Empress_Maria_Theresa_with_her_family.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://hips.hearstapps.com/hmg-prod/images/gettyimages-164085816.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0f/Empress_Maria_Theresa_with_her_son_the_Grand_Duke_of_Tuscany%2C_daughter_in_law_and_two_oldest_children_in_1768_by_an_unknown_artist.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://www.heritage-print.com/p/731/maria-theresa-archduchess-habsburg-1717-1780-14900618.jpg.webp (дата обращения: 26.11.2025).
https://www.meisterdrucke.ie/kunstwerke/1260px/Unbekannt_-Austrian_Imperial_Family_c1764-_%28MeisterDrucke-727035%29.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://arthive.com/res/media/img/oy800/work/c5b/542442.webp (дата обращения: 26.11.2025).
https://www.belvedere.at/sites/default/files/jart-images/_490282844313_0.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYTdjZjc1NTEtZjMyMC00NzRiLWFkYTgtOGQ1ZTkyODEzM2VlXkEyXkFqcGc@.V1.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDU3MWQ5MzQtZjcyYy00ZjlkLTlkY2MtMzI5NTc3MTcxODFlXkEyXkFqcGc@.V1.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDU2Y2I1Y2ItYWVmMS00ZDRkLTkyYjgtYmE1YjE5NzBiNzMzXkEyXkFqcGc@.V1.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BODgwNzEyZTUtM2RmYi00MTNlLTgyOTAtNDIzOWViNWE5NjFlXkEyXkFqcGc@.V1.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZjExNjM3YmQtZDdjMi00Mzk0LWJkMDYtNWM1NDlhNjE4MzYwXkEyXkFqcGc@.V1.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZjExNjM3YmQtZDdjMi00Mzk0LWJkMDYtNWM1NDlhNjE4MzYwXkEyXkFqcGc@.V1.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://img-fotki.yandex.ru/get/931298/110285030.60/0_130ad2_2934dc11_L.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://resizer.mail.ru/p/8694e21d-d702-5a71-b548-7d8df440a2e3/dpr:119/AAACcLj2ZR6R4KPAhIwqjDr1vdJnFcKD_IgyrMooNHQ531dmSpVcFc5gvOLyWY2couN_IsnWNlTWXTVVYR5H6CoPr0U.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmE4NzQzNGItNTY4My00ZTBhLTk2ZjItZDJkMjRlYTE2MGRiXkEyXkFqcGc@.V1.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://i0.wp.com/frockflicks.com/wp-content/uploads/2017/11/2006-Marie-Antoinette.jpeg?fit=600%2C398&ssl=1 (дата обращения: 26.11.2025).
https://filmicmag.com/wp-content/uploads/2016/10/antoinette1-e1476903517141.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Wien_-Maria-Theresien-Denkmal.JPG#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Wien-_Maria-Theresien-Denkmal.JPG (дата обращения: 26.11.2025).
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Wien_Maria-Theresien-Denkmal_Wenzel_Anton_Kaunitz.jpg#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Wien_Maria-Theresien-Denkmal_Wenzel_Anton_Kaunitz.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Wien_Maria-Theresien-Denkmal_Friedrich_Wilhelm_von_Haugwitz.jpg#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Wien_Maria-Theresien-Denkmal_Friedrich_Wilhelm_von_Haugwitz.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Josef_Wenzel_von_Liechtenstein_statue.jpg#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Josef_Wenzel_von_Liechtenstein_statue.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://www.historyhit.com/app/uploads/2022/10/Sissi-in-Movies-Cover-Image-1.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://dynamic-media-cdn.tripadvisor.com/media/photo-o/0a/ed/5a/67/statua-di-sissi-in-piazza.jpg?w=1200&h=-1&s=1 (дата обращения: 26.11.2025).
https://cs12.pikabu.ru/post_img/big/2021/02/07/0/1612647296169332264.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Festm%C3%A5ltid_vid_hovet_i_Wien_En_grand_couvert_(Johan_Lundberg)-Nationalmuseum-15746.tif#/media/File: Festm%C3%A5ltid_vid_hovet_i_Wien_En_grand_couvert(Johan_Lundberg)-Nationalmuseum-_15746.tif (дата обращения: 26.11.2025).
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Oath_of_Fealty_to_Maria_Theresa.jpg#/media/File: Oa (дата обращения: 26.11.2025).
