Архитектура эмоций: романский и готический стили в визуальном коде игр

Обоснование выбора темы

Геймдизайнер, в отличие от представителей других творческих профессий, обладает возможностью контроля над создаваемым миром. Если в реальности архитектор проектирует, как правило, отдельное здание или квартал, а кинорежиссёр предлагает зрителю только статичную картинку, то геймдизайнер выступает в роли демиурга, способного не только выстроить цельный и непротиворечивый мир, но и погрузить в него игрока, предоставив ему свободу прямого взаимодействия. Эта особенность делает архитектуру не просто декорацией, а основополагающим элементом игрового процесса и повествования. Архитектурные стили имеют разные мотивы: романский создаёт атмосферу тяжести, замкнутости и суровости, а готический передаёт устремлённость ввысь, лёгкость и мистический трепет. Каким образом эти архитектурные стили трансформируются в игровой среде и влияют на эмоциональное состояние игрока? Механизм этого влияния и составляет основную интригу работы.

Принцип отбора материала

Исследование сосредоточено на рассмотрении романского и готического стилей в играх: Bloodborne, The Witcher 3, Tiny Glade, Dark Souls 1. На примере игры Bloodborne будет рассмотрен готический стиль. В качестве примера романского стиля будут взяты игры Tiny Glade и Dark Souls 1. The Witcher 3 станет примером того, как эти два стиля смешиваются и отвечают разным задачам геймдизайна.

Принцип рубрикации

В этой работе я хочу показать, как архитектура влияет на восприятие игрока. По каким причинам геймдизайнер выбирает готический или романский стиль, какие ощущения он хочет, чтобы получил игрок, какой посыл может скрываться за архитектурой в этих стилях.

В начале работы будет разобран романский стиль: его суть, игровая задача, влияние на игрока. Далее я разберу готический стиль стиль по такому  же принципу. В конце я рассмотрю связь этих стилей: как один стиль сменяется другим, чем это вызвано, какое это может иметь игровое значение.