Original size 1140x1600

Геометрия группы КИНО

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (20 ноября)

Феномен группы «Кино» повлиял не только на советскую и российскую культуру, но и на сферу дизайна, в частности. Использование элементов конструктивизма, супрематизма, абстракционизма и минимализма в период 1980-х годов при расцвете музыкальной группы значительно повлияло на современное представление графического дизайна. 1980-е годы — период перестройки в СССР, конец застоя, переход к реформам и переменам, о которых в своих альбомах пел Виктор Цой. Новшества, которые привнесли участники группы «Кино» отразились на различных сферах, и закрепились, благодаря известности исполнителей. Именно их идеи, музыка, тексты песен, а также визуальная составляющая — стали основой для последующих изменений и стремлений к светлому будущему.

Рубрикатор

1. Формы — визуальный язык группы «Кино» 2. Круг — геометрическая метафора группы 3. Линия — отражение музыкального ритма 4. Прямоугольник — влияние советского графического дизайна

Материал отбирался по принципу соответствия теме визуального исследования. Он включал в себя источники по историческим данным в контексте изучения позднего советского минимализма, конструктивизма и супрематизма. Отбирались также обложки, афиши, постеры и плакаты 1980-х годов, а также их современные редизайны и адаптации с целью проследить влияние советского дизайна на современный графический дизайн. Отдельно рассматривалась и отбиралась дискография группы «Кино» периода 1980-1990х годов.

Основная гипотеза визуального исследования заключается в том, что феномен группы «Кино» в контексте изучения графического дизайна значительно повлиял на современное восприятия таких направлений дизайна, как минимализм и абстракционизм. Идея заключается в изучении того, действительно ли минимализм как популярное современное направление дизайна берет свое начало с расцвета популярности музыкальной группы 80-х годов.

Принцип структурирования материала позволил рассмотреть визуальный язык группы «Кино» в разрезе отдельных геометрических фигур, что способствовало детальному изучению различных направлений дизайна для последующего анализа современных адаптаций. Структура визуального исследования включает в себя общий раздел о формах, используемых в позднем советском минимализме, а затем разделы о конкретных геометрических фигурах, которые использовались в визуальном представлении музыкальной группы.

Для выбора текстовых источников были проанализированы научные статьи различных периодов, и отобраны те, которые включали в себя необходимую информацию о сущности и типологии минимализма в различные исторические периоды, о характеристиках минимализма с позиции простоты используемых форм и их восприятия. Отдельно были отобраны источники, включающие в себя хронологический анализ развития группы «Кино» и их влияния на общественность и культуру. Также была подробно изучена дискография группы и ее визуальное представление в виде обложек альбомов, постеров, плакатов и афиш.

Формы — визуальный язык группы «Кино»

Геометрия как визуальная стратегия позднего советского минимализма характеризовалась простотой, лаконичностью и функциональностью. Использование геометрических фигур позволяло создавать выразительные композиции без лишних деталей, что свойственно стилю минимализма.

Для каждой используемой геометрической фигуры была создана конкретная ассоциация: круг — гармония, квадрат — стабильность, треугольник — движение, линия — динамика, овал — плавность, спираль — эволюция, ромб — яркость. Такой визуальный язык использовался во многих сферах при применении геометрии.

Советский плакат «Рабочий и колхозница» / (1964-1985) Советский человек смотрит в великое будущее / (1964-1985)

Более того, исследователь А. А. Бобриков выделил классификацию взаимоотношений между структурой и материалом минимализма: «минимализм может быть разделен на концептуальный (материальное начало стремится к исчезновению), технологический (материал подчинен структуре как принципу организации) и материальный, физический, телесный (материал господствует над структурой, что постепенно приводит минимализм к утрате своего первоначального смысла, к превращению в искусство другого типа, иногда обозначаемое термином „постминимализм“)» [1].

Группа «Кино», созданная в 1981 году, была одним из ярких примеров использования геометрического минимализма, что можно увидеть в обложках дискографии, плакатах и афишах периода пика популярности музыкальной группы. Нередко сами участники коллектива создавали дизайн своих обложек, используя идеи «Новых художников».

Original size 1920x1080

«45» Первый вариант обложки / 1982

Уже на обложке первого альбома группы «Кино» можно заметить простоту и лаконичность оформления. В первом варианте обложки представлены тогда еще двое участников группы, а название альбома означает длительность всех представленных в альбоме песен — 45 минут.

Original size 1920x1080

«45» Второй вариант обложки / 1982

Во втором варианте обложки участники уже ссылались на существующие тенденции советского минимализма, а также на моду использования черного цвета и геометрических фигур (прямоугольников).

Постер фильма «Начальник Чукотки» / 1966 Постер фильма «Начальник Чукотки» / 1966

Уже в 1984 году можно заметить отсылки к советским фильмам при создании обложек группы «Кино». Одной из таковых стал альбом «Начальник Камчатки», который отсылал к комедийному советскому фильму «Начальник Чукотки». Здесь можно заметить разнообразие ярких цветов, а также активное использование геометрических фигур.

Original size 1920x1080

(Е-Е) Евгений Козлов/ Обложка альбома «Начальник Камчатки» / 1984

Еще одной яркой обложкой, отражающий эпоху и тенденции 1980-х, которые использовали в своем дизайне участники группы «Кино» — обложка альбома «Ночь». Она включает в себя использование ограниченных геометрических фигур, черного цвета, черно-белых фотографий участников группы.

Original size 1920x1080

Обложка альбома «Ночь» / 1985

Е. К. Ильина и Т. В. Портнова отмечают, что «минимализм, отказываясь от лишних деталей и сложных конструкций, предлагает новое понимание функциональности и эстетики» [2]. Обложки, афиши и плакаты музыкальной группы «Кино» были тесно связаны с философией простоты. Она характеризовалась использованием простых геометрических форм, свободного пространства, ограниченной цветной палитрой, вниманием к типографике.

Концерт в «Юбилейном» — первый вариант афиши / 1988 Концерт в «Юбилейном» — второй вариант афиши / 1988

Концерт в СКК им. Ленина / 1989 «Кино» и лидер французского рока / 1990

Так, можем заметить, что группа «Кино» в дизайне своих обложек и афиш соблюдала действующие тренды геометрии позднего советского минимализма. Отражение тенденций стиля можно заметить и в различных плакатах группы, а также в набросках для будущих «репетиционных» обложек альбомов.

«Охота»/ Виктор Цой/1988 г. «Рок концерт»/Виктор Цой/ 1980-е

Важно сказать, что картины самого Виктора Цоя основаны на простых геометрических формах, ярких плоскостях цвета и примитивистских силуэтах, потому что он сознательно использовал язык символов и знаков, характерный для позднесоветского андерграунда. Минимализм, отсутствие перспективы, обобщённые фигуры — это не просто художественный приём, а способ создать универсальные, почти пиктограммные образы, перекликающиеся с эстетикой его музыки и визуальной среды 1980-х: уличной графики, эмблем, афиш, панк-культуры и «новой наивности».

«Икар Дедал»/Андрей Кирсанов (участник группы «Новые художники) /1980-е „Чистое небо для самолета“/ Андрей Крисанов (участник группы „Новые художники“)/1980-е

На формирование этого стиля существенно повлияла группировка «Новые художники», в среде которой Цой вращался и с эстетикой которой был внутренне связан. Их принципы — свобода от академизма, использование простейших форм, сочетание поп-арта, примитивизма, панка и детского рисунка, междисциплинарность и активная работа с массовыми символами — создали художественный контекст, в котором геометрическая и знаковая манера стала естественным выражением творческого языка Цоя.

Круг — геометрическая метафора группы

Одним из известных альбомов группы «Кино» стал альбом «Звезда по имени Солнце». Изначально обложка к альбому включала в себя противоположные цвета — белый и черный, звезду, отображающую название, и прямую линию, разрезающую эту звезду. Обложка отражала настроение лирических песен, представленных в альбоме. Также можно заметить, что был использован конструктивистский шрифт в названии группы.

Original size 1920x1080

Обложка альбома «Звезда по имени Солнце» / 1989

Основой для художественного оформления альбома, выпущенного в 1993 году компанией Moroz Records, послужило схематическое изображение солнечного затмения. Позже картинка с солнцем, закрытым черным диском, стала официальным логотипом «Кино».

Original size 1920x1080

Обложка издания Moroz Records / 1993

С. А. Петрова в своем исследовании отмечала: «в названии альбома „Звезда по имени Солнце“ используется значимый символ Солнца, определенный „по имени“, что дает антропологическую коннотацию лексеме. С символикой Солнца связывается миф об умирании и воскресении, в который включены такие ключевые мотивы, как смерть и воскресение, избранничество, борьба или война Добра со Злом» [3].

Современная постер группы «Кино» / 2025 Современный постер группы «Кино» / 2025

Настолько символ цикличности и возрождения отозвался в сердцах людей, что еще в то время, когда более распространенными были кассеты, а не диски, песни группы «Кино» записывались на них, а обложки кассет создавались вручную.

Обложка кассеты № 43 / 2023 Кассета № 43 в комплекте / 2023

Интересно, что на сегодняшний день существует множество редизайнов логотипа группы «Кино», а также художественное оформление альбома стало для многих источником вдохновения и переосмысления круга в контексте возрождения, вечного повторения и цикличности мироздания. Это же ощущение подкрепляется содержанием песен:

«Красная-красная кровь Через час уже просто земля, Через два на ней цветы и трава, Через три она снова жива» [3].

Original size 1130x1314

Дизайнерский плакат П. Щекиной / 2023

Дизайнерский плакат П. Щекиной / 2023 Дизайнерский плакат П. Щекиной / 2023

Линия — отражение музыкального ритма

Визуальное оформление группы «Кино» показало нам, как именно визуальный ритм влияет на музыкальный. Это проявлялось в использовании осевых линий, симметрии и повторах. Симметрия как элемент представляет собой чувство устойчивости, так как равные части включают в себя равные по значимости элементы, по сути, они повторяются, что создает чувство стабильности, уверенности.

Обложка альбома «Группа крови» / 1988 Плакат К. Малевича к фильму Фрица Ланга «Доктор Мабузе — игрок» / 1922

Элементы симметрии и осевых линий были использованы в обложке альбома «Группа крови». Причем интересный факт, что источником вдохновения для создания этой обложки был плакат К. Малевича к фильму Фрица Ланга «Доктор Мабузе — игрок».

При создании последующих обложек участники группы «Кино» учитывали элементы конструктивизма, что отражалось в использовании определенного шрифта, а также элементы супрематизма, основанного К. Малевичем. По сути, музыканты комбинировали между собой геометрический минимализм и геометрический абстракционизм.

Original size 1920x1080

Сборник песен «Последний герой» / 1989

Как видно, конструктивизм и супрематизм оказали значительное влияние на формирование визуальных «рифм» участниками группы, так как именно они адаптировали данные направления на свое творчество. Так, на конверте к альбому «Группа крови» изображена супрематическая композиция, придуманная Андреем Крисановым, а конверт сборника «Последний герой» представляет собой коллаж Виктора Цоя и Георгия Гурьянова со скачущими конструктивистскими шрифтами.

Original size 1920x1080

Плакат-портрет Виктория Цоя / 2025

Это стало основой для создания графических плакатов современными фанатами группы, которые используют аналогичные элементы в современных постерах.

Original size 807x501

Кассета «Последний герой» / 1989

Original size 1200x592

«Le Dernier Des Heros», французская виниловая пластинка / 1989

Важно понимать, что в советское время не всегда было позволительным выставлять творчество на всеобщее обозрение в таком свете. Поэтому вертикальные и горизонтальные осевые линии и симметрия все же нашли свое точечное отражение в композиции афиш, плакатах с крупной типографикой, а также постерах, где фигура Цоя или все участники группы «Кино» были помещены в строгую композицию.

Original size 1920x1080

Винтажные плакаты / 1992

Прямоугольник — влияние советского графического дизайна

Прямоугольники и квадраты как геометрические фигуры характеризуют определенный уровень ограниченности и внутренней концентрации. Советский графический дизайн в 1970-1980х годах диктовал именно такие тенденции, которые отразились на постерах и обложках группы «Кино». Прямоугольные поля в этом случае могли отражать кадры или фрагменты, экран или сцену. Так или иначе, принципы советского дизайна были достаточно строгими, использовались жесткая сетка и порядок для визуального представления.

Original size 1920x1080

Обложка альбома «Это не любовь» / 1985 Дебютный альбом группы «Кино» / 1982

Original size 1723x950

Обложка альбома «Черный альбом» / 1990

Важно отметить, что прямые углы использовались не только в самом творчестве музыкальной группы, но и в афишах, плакатах, постерах и в рекламе, где писали об участниках группы «Кино». Даже после трагической смерти солиста группы Виктора Цоя, афиша о вечере памяти была представлена в схожем стиле.

Концерт памяти Виктора Цоя / 1990 Концерт памяти Виктора Цоя / 1990

Интересно, что советский графический дизайн 1980-х обладал особыми характеристиками. Сюда можно отнести простоту и минимализм, баланс и симметрию, выравнивание и использование пустого пространства. Одним из характерных черт афиш, билетов и постеров того времени являлись ярко выделяющиеся рамки или линии.

Original size 1920x1080

Билет на последний концерт Виктора Цоя / 1990

Плакат группы «Кино» / 1985 Газетная вырезка о Викторе Цое / 1990

Конструктивистские приемы использовались также при оформлении обложек альбомов, о чем мы уже писали раньше, а именно на примере обложки альбома «Ночь» и «Это не любовь». На старых виниловых пластинках можно увидеть, как именно использовались ограниченные прямоугольные и угловые пространства для черно-белых фотографий участников группы, что показывало концентрацию пространства. Также не обошлось без ярких акцентов — элементов конструктивизма.

Оформление виниловой пластинки альбома «Ночь» / 2015

Original size 1200x1142

Оформление виниловой пластинки альбома «Это не любовь» / 2015

Заключение

Таким образом, геометрия группы «Кино» характеризовалась элементами конструктивизма и супрематизма, сочетая в себе в один период строгость и линейность, а в другой — многослойность и яркость. Группа «Кино» была одним из ярких примеров позднего советского минимализма, который по сей день находит свое отражение в качестве источника для вдохновения и редизайна не только для фанатов музыкальной группы, но и в целом для проектных и графических дизайнеров.

Дискография

Студийные альбомы: «45» (1982) «46» (1983) «Начальник Камчатки» (1984) «Это не любовь» (1985) «Ночь» (1986) «Группа крови» (1988) «Звезда по имени Солнце» (1989) «Чёрный альбом» (1991)

Перезаписи: Франция Le Dernier Des Héros / «Последний герой» (1989)

Bibliography

Show

Бобриков, А. А. Типология минимализма 1950-1960-х годов. Концептуальное, технологическое, материальное // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение / А. А. Бобриков. — 2019. — № 3. — С. 524-557.

Ильина, Е. К. Эстетика минимализма: как простота форм может изменить восприятие пространства // Международный журнал гуманитарных и естественных наук / Е. К. Ильина, Т. В. Портнова. — 2024. — № 12-3(99) — С. 109-115.

Петрова, С. А. Мифопоэтика в альбоме В. Цоя «Звезда по имени Солнце» // Русская рок-поэзия: текст и контекст / С. А. Петрова. — 2007. — № 9. — С. 1-6.

Легенды 1980-х: группа «Кино», или История о том, как рождалась музыка вне времени // Сайт kulturologia.ru (URL: https://kulturologia.ru/blogs/250217/33594/?ysclid=mhuczotfqd215777107) Просмотрено: 11.11.2025.

Дискография легендарной группы Виктора Цоя «Кино» // Сайт dzen.ru (URL: https://dzen.ru/a/XrD6tyca3iX8bcL_?ysclid=mhud3wizqn680726308) Просмотрено: 11.11.2025.

Ретроафиши группы «Кино». 1988–1990 год // Сайт dubikvit.livejournal.com (URL: https://dubikvit.livejournal.com/341530.html?ysclid=mhud98v89j816845328) Просмотрено: 11.11.2025.

Заметки о виниле или Группа крови // Сайт dzen.ru (URL: https://dzen.ru/a/ZGUTnNMUJwRC2b3S?ysclid=mhud6xs8s944695423) Просмотрено: 11.11.2025.

Image sources

Show

https://ru.pinterest.com/pin/507358714293535247/ (Дата обращения: 11.11.2025)

https://avatars.mds.yandex.net/get-shedevrum/12961523/e0e8883bb69011eeaf38faa0c08f8d07/orig (Дата обращения: 11.11.2025)

https://masterpiecer-images.s3.yandex.net/2797446e8cd411eebc485696910b1137:upscaled (Дата обращения: 11.11.2025)

https://static.dzeninfra.ru/s3/zen-apps/content/1.250.3/r9PxQ/2xnK29M84/bd1c04x4Cr/jrrAkpQ8gJh4YsYJlMSiO5nZzkM1d9dNzc0rj3poOz8S9TPxWYiGzF3wRTaWsy9Cg6F9FGxRjDE9HGsNovUtIHiBwseUwBX8Ze5WcUCyIZqPVx5cd0MxUKjJ8dr4lXl75eYtsgF4YAaBZcQh7BfPz40sev4XjVXyYBw2nZ5cLWjLvyIjhMatQ9ESdKLmWI0G5p6Jf2x4HiYyAOmDoe5luIwoJq5WsXxESlDAxE (Дата обращения: 11.11.2025)

https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/2420191/pub_5eb0fab7271ade25fc6dc2ff_5eb13020b9c1f807fa2401da/scale_1200 (Дата обращения: 11.11.2025)

https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/1898242/pub_5eb0fab7271ade25fc6dc2ff_5eb131e371ff6e456a19724e/scale_1200 (Дата обращения: 11.11.2025)

https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1773646/02d740ac-c7cb-41e7-a730-74410f47e87b/1920x (Дата обращения: 11.11.2025)

https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1777765/26e282d2-bd58-466b-9899-e9d82b905da0/1920x (Дата обращения: 11.11.2025)

https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/1347728/pub_5eb0fab7271ade25fc6dc2ff_5eb133ef7386957c8ac85cbc/scale_1200 (Дата обращения: 11.11.2025)