Деколь в русском фарфоре: утраченный потенциал
РУБРИКАТОР
- Концепция - Введение - Теоретическая часть: особенность технологии, история возникновения - Российская империя: внедрение деколи в традиционный декор - СССР: упрощение функции деколи. Тиражное производство - Современность - Выводы - Библиографический список
Введение
История технологии деколирования в России представляет собой парадоксальный путь от признанного художественного приёма до стигматизированного «второсортного» декора. Возникнув в XIX веке как прорывной метод, она не только решала задачу тиражирования, но и открывала новые эстетические возможности, активно сочетаясь с другими способами декорирования. Однако в ХХ веке художественный статус деколи изменился. Её потенциал был сведён к утилитарной функции массового производства, что привело к упрощению визуального языка и закрепления за ней ярлыка «неискусства».
Гипотеза: эффективность массового производства упростила художественное применение деколи
Проблематика: почему художественный потенциал деколи, способной к созданию сложных и самодостаточных визуальных высказываний, в современной практике оказывается сведён к узкоутилитарной функции тиражирования?
Исследование фокусируется на процессе постепенного сужения восприятия медиума.
В своем исследовании я, чтобы сузить рамку, буду опираться на развитие использования деколи на территории нашей страны. Однако иногда, в целях сравнения типологии, качества, дизайна фарфора будут приводиться примеры Европейских и Азиатских изделий.
В основу отбора визуального материала легла доступность изображений. Ограниченность визуального материала именно со способом декорирования изделий деколью подчёркивает проблематику исследования. Эти предметы не так популярны в каталогах, антикварных лавках, сайтах музеев.
Кроме деколирования, существует много других способов нанесения на посуду и другие поверхности изображений, например, тампонная и прямая трафаретная печать, ручная роспись, гравировка, термоперевод, золочение и пр. Эти способы не конкурируют друг с другом, так как в значительной степени отличаются друг от друга (и по цене, и по времени изготовления, и по качеству изображения) и требуют отдельного рассмотрения.
Теоретическая часть
Деко́ль (англ. Decal) — технология нанесения изображения на керамические или стеклянные изделия. Изображение, собственно деколь, «переводная картинка», переносится на керамику с бумажной основы, а затем фиксируется высокотемпературным обжигом. На бумажную основу изображение наносится способами шелкографии или офсетной печати.
Слово «декаль» произошло от французского «décalcomanie» декалькомания — изготовление печатных оттисков (переводных изображений) для последующего сухого переноса на какую-либо поверхность при помощи высокой температуры или давления.
Наука и промышленность в Европе шли рука об руку. Три изобретения, которые наиболее поспособствовали развитию деколи, сделали ее более дешевой и легкой:
- изобретение бумагоделательной машины Анри Фудрине в 1820-х;
- изобретение литографической печати Алуа Сенефельдером в 1796;
- изобретения способа напечатать больше чем один цвет на тонкую бумагу, который открыли братья Пратт в 1840.
Все это привело к тому, что в 1876 году в Еропе появилась «Декалькомания», повальное увлечение переводом картинок на фарфор, керамику и стекло.
Российская империя: внедрение деколи в традиционный декор
Тарелка «Стенной календарь на 1887 год». Россия, Ф-ка М. С. Кузнецова в Тверской губернии. 1887. Фаянс; деколь, роспись.
1. Чайная пара «Галантные сцены», фарфор, кобальт, деколь, золочение. Завод братьев Корниловых в Санкт-Петербурге, 1861–1884 годы. 2. Кофейная пара «Античный сюжет», фарфор, деколь, кобальт, золочение
В ранних примерах использования деколи видно, как технология встаёт на место миниатюрной и тонкой ручной росписи. Модные в то время сюжетные сцены предполагали кропотливого и сложного рисунка, однако возможность тиражировать его делала такой фарфор более доступным. При этом визуально предметы совсем не отличались, декор был всё таким же обильным. В таких изделиях, как мне кажется, оптимально сходится задача (массовость продукта) и стиль (модные в то время изображения). Деколь максимально выполняла функцию, для которой и была придумана: заменять ручную роспись в самых ресурсозатратных её проявлениях.
Чайная пара с сюжетами в русском стиле. Россия, село Вербилки Дмитровского уезда Московской губернии, завод Товарищества М. С. Кузнецова. Конец XIX века. Фарфор, крытье, деколь, золочение.
Тарелка «Хлеб наш насущный даждь нам днесь». Россия, Санкт-Петербург. Завод братьев Корниловых. 1861–1884 гг. Фарфор, деколь с подрисовкой.
Очень современно выглядит тарелка 1820 года. Техника деколи здесь совмещена с ручной росписью. Печатные контуры заливались краской. Такое сочетание позволяет добиться скоростного перенесения декора на фарфор, но сохранить шарм человеческой работы.
Тарелка «Слуга и господин». Россия, фабрика Товарищества М. С. Кузнецова в Твери. 1870-е. Фаянс, деколь с подрисовкой.
Графические изображения лучше всего подходят технологии деколирования. В декоре данной тарелки сочетается простота в переносе чётких линий ободка, при этом сохраняется текстура ручной работы в центральном сюжете.
1. Фруктовница с архитектурными мотивами. Англия, L.C. Edwards — Odessa. 1840-е — 1880-е. Фаянс, деколь. 2. Две тарелки. Россия. Завод братьев Тереховых и Киселева. XIX в. Фаянс, деколь.
Пейзажное изображение по центру и орнамент по борту являются традиционным сюжетом декора Европейской посуды. Деколь для такой задачи подходит идеально: фотореалистичное изображение, которое при правильной доработке может не отличаться от ручной росписи.
Четыре тарелки. Россия, с. Речицы. Фабрика Жадина. Втор. пол. XIX в.
Деколь при ближайшем рассмотрении можно отличить по большому количеству точек, из которых составлено изображение. Это обусловлено технологией печати, при которой краска продавливается через мелкую сетку, из-за которой и образуются «пиксели»
Фабрика, производившая данные тарелки находилась в с. Речицы, где располагались так же и традиционные Гжельские артели. Интересно, что предприимчивый характер владельца вывел фабрику на новый производственный уровень. Этому способствовало и участие в выставках, и обновление технических процессов производства. Улучшение качества продукции принесло фабрике успех и славу. В 1831 году, по велению Николая I, фабрикантов наградили парадными кафтанами «за усовершенствование выделки фаянсовой посуды и в поощрение прочих удельных крестьян гжельского приказа и распространению фаянсовой сей посуды в улучшенном виде».
Портретный жанр
1. Сувенирная тарелка «Императрица Александра Федоровна». Франция, конец XIX в. 2. Декоративная тарелка в честь визита императора Николая II во Францию. 1896 Фарфор, крытье, деколь, роспись, золочение
Технология деколи идеально подходит и для сувенирных, наградных тарелок. Возможность тиражирования одинакового портретного сходства позволяет технологии проникать в самые высшие слои общества. Здесь уже не так важна уникальность и и ценность ручной росписи, интереснее иметь возможность точной передачи задуманного.
Тарелка с цветочным декором. Россия, завод Гарднера. 1870-е. Фаянс, деколь с подрисовкой.
Восхищает, как деликатно на тарелках 1870х годов совмещается деколь и ручная подрисовка. Даже при ближайшем рассмотрении сложно отличить одно от другого. В данных тарелках можно так же отметить яркие, насыщенные цвета, которых сложно добиться в любых красках высокого обжига.
Кувшин «Ситец». Россия, фабрика Товарищества М. С. Кузнецова. Конец XIX века. Фарфор, деколь.
Кувшин украшен орнаментом минималистистичных цветочков, создающих равномерный паттерн по всему изделию. Деколь здесь выступает решением проблемы одинаковости и однородности рисунка, при этом поклейка и подгонка её на такую сложную форму по лекалам является сложной работой.
Кофейная пара. Россия, фабрика Товарищества М. С. Кузнецова. Конец XIX — начало ХХ века. Фарфор, деколь, золочение.
Чайная пара в «наивной» стилистике является примером использования деколи для передачи ручного «неумелого» рисунка.
Обычное назначение технологии: скрыть несовершенства ручной росписи, передавать графичные изображения четко и ровно.
Здесь же деколь хоть и применена для ускорения процесса и избегания необходимости повторять линии орнамента вручную много раз, ощущение «уникальности» ручного труда всё еще остаётся.
1. Набор из блюда и трёх тарелок, фарфор, деколь с подрисовкой, ФЗ Корниловых, Рос. имп., 1861–1884 гг. 2. Набор из трёх тарелок, фарфор, деколь, ФЗ Корниловых, Рос. имп., 1900–1917 гг.
Цветочный орнамент был популярен и среди более массового продукта. Возможность быстрого переноса рисунка давала возможность средним слоям населения прикасаться к фарфору, делая его не таким дорогим и недоступным.
При этом в этих казалось бы простых цветочных мотивах присутствует вкус, умеренность, сбалансированность расположения на полотне тарелки.
1. Соусник с цветочным орнаментом, фарфор, деколь, роспись, золочение, Фарфоровый завод братьев Корниловых, Рос. имп., 1861–1884 гг. 2. Кофейная тройка, фарфор, деколь, золочение.
1. Блюдо «Хлеб-Соль», фаянс, деколь, золочение. Т-во М. С. Кузнецова в Будах, конец XIX — начало XX века. 2. Тарелка «Китайская», фаянс, деколь с подрисовкой, диаметр 18,2 см. Завод Кузнецова в Твери.
1. Тарелка «Ваятельница». Россия, фабрика Товарищества Кузнецова. 1892-1917. 2. Тарелка «Лебеди». СССР, Дулевский фарфоровый завод. Конец 1920-х. 3. Тарелка «Женские образы». Дулевский фарфоровый
Сочетание разных технологий: трафарета, деколи, золочения создаёт полноценный образ предмету. Деколь выполняет свою изначальную миссию: тиражирует самую трудоёмкую часть производства.
СССР: упрощение функции деколи. Тиражное производство
В начале 1930-х гг. фарфоровой промышленности была поставлена задача увеличения производства предметов широкого потребления. Шел активный поиск новых форм изделий, предлагались стандарты типовой посуды, росписи, рисунков деколей.
«Общественное питание под огонь рабочей самокритики»
1. Чайник из сервиза «Пастушки», фарфор, деколь, Дмитровский фарфоровый завод, СССР, 1924–1927 гг. 2. Молочник агитационный «Жница», фарфор, крытье, деколь, СССР, 1920–1930 гг.
Тарелка «Электрификация». СССР, Будянский фаянсовый завод «Серп и молот». 1930-е. Фаянс, деколь.
Тарелка, отсылающая по композиции и наполненности к Европейским пейзажным тарелкам теперь представляет из себя сюжеты индустриализации.
Стоит отметить, что качество деколи резко упало. Еще несколько десятков лет назад такие же цвета и линии передавались чётко, теперь же рисунок часто смазан, искажен, немного выцвел. Это связано с экономией в материалах для как можно большего тиража продукции.
1. Чайник заварочный «Все в культпоход». СССР, Грузино, завод «Красный фарфорист»ю Начало 1930-х. Фарфор, деколь. 2. Чайник «Нефть стране». СССР, Дулевский фарфоровый завод. 1930-е. Фарфор, деколь.
Некоторые декольные работы агитфарфора выполнены весьма изящно. Это демонстрирует, что техника и мастерство не были утрачены. Однако такие вещи выставочны, эксклюзивны, не тиражны.
Фёдор Каурцев (деколь). Надежда Замятина (форма). Пудреница. 1937. Дулёво.
Эффектный декоративный рисунок с павлином создал в 30-х годах для деколи палехский мастер миниатюрной росписи на папье-маше Ф. Каурцев. В них чувствуется иной взгляд на деколь. Возможно, неудачные художественные решения ряда сюжетных изображений в ранней советской декалькомании во многих случаях определялись тем, что выполнявшие их художники-керамисты недостаточно владели тематическим рисунком. Интересные результаты могло дать привлечение художников из смежных сфер: мастера миниатюрной росписи, папье-маше, художники-графики.
Так, на Дмитровском заводе поиски нового идут главным образом в плане создания условно трактованных растительных и геометрических орнаментов, в основе которых нередко лежат своеобразно переработанные мотивы народного искусства. Примером этого может служить рисунок для чайного сервиза А. Чекулиной «Снежок». Крайне простой по своим формам, рисунок этот благодаря умелому распределению цветовых пятен и правильно найденному соотношению узора и фона производит очень приятное впечатление и может быть хорошо использован в декорировании массовой посуды.
Несколько в ином плане работают над теми же вопросами художники Дулёвского завода. В большинстве рисунков мы видим стремление найти новую для советской деколи манеру передачи растительного орнамента в виде тонких лёгких веточек с небольшими, живописно трактованными цветами, выполненными в нежной гамме светлых тонов. Они скомпонованы естественно и свободно, как будто небрежно брошенные на гладкую белую поверхность украшаемого изделия.
Художественные достоинства изделий, украшенных деколью, в очень большой степени зависят от характера использования изображений в оформлении вещи. Отдельно взятый рисунок ещё не является законченным произведением. Свою художественную завершённость он получает только в сочетании с украшаемым предметом и другими способами декорирования, применяемыми в его отделке.
Деколь Дулевского красочного завода. 1980 г.
«Хотя авторские варианты применения рисунка в изделии и существуют, но до заводов они обычно не доходят и отделка массовой посуды деколью осуществляется в ряде случаев просто по указанию мастера цеха. При этом часто не учитываются такие важные для художественного качества декора моменты, как соотношение изображения с формой изделия, его размерами, толщиной черепка и т. д., в результате чего искажаются даже хорошие рисунки.
Бесконечное повторение одних и тех же схем расположения рисунков на десятках тысяч различных фарфоровых изделий создаёт ощущение однообразия и скуки, к тому же многие из них неудачны и очень далеки от современности. Между тем при помощи гирлянды, вьющейся по борту тарелки, лёгкого геометрического узора, просто одного яркого, свободно брошенного цветка, красиво выделяющегося на белизне фарфора, или какой-нибудь другой оригинальной, асимметрично построенной орнаментальной композиции можно добиться более разнообразных и интересных форм декорирования массовой посуды, лучше гармонирующих с характером современных интерьеров.
По сравнению с орнаментальными мотивами, сюжетные композиции занимают в рисунках декалькомании значительно меньше места. Ими декорируются главным образом сувенирные изделия и посуда для детей. На первых изображаются обычно архитектурные пейзажи, памятники и эмблемы, а на вторых — игрушки и сказочные персонажи.»
Чайный бокал «Фестивальный». СССР, Ленинградский фарфоровый завод (ЛФЗ), автор Любовь Блак, 1957 г. Фарфор, деколь, золочение.
Художественные вещи продолжали создаваться, пусть и не для массового потребления, а для защиты статуса НХП и выставок.
В этой чайной паре снова умело соединились чёткая, линейная, плоскостная деколь и ручные мазки золотом.
Основа выпуска фарфоровой продукции — предмета повседневного использования с простым декольным орнаментом или изображением. По всей стране люди едят из тарелок с одинаковыми принтами. Это доступно всем, не уникально. Орнамент на них не воспринимается художественно.
Между тем опыт развития декалькомании в России и её применение в современном керамическом производстве некоторых зарубежных стран свидетельствует о том, что этим способом могут быть хорошо переданы даже наиболее сложные сюжетные изображения, решенные в различных художественных манерах.
Так, в конце ХIХ — начале ХХ века на русских фарфоровых заводах удачно выполнялись в деколи портреты и картины, близкие по манере рисунка и тонкой проработке деталей к миниатюрной живописи, особенно хорошо гармонирующей с хрупкой белизной фарфора.
Сервиз кофейный на 6 персон: кофейник, молочник, сахарница, шесть чашек с блюдцами и пирожковыми тарелками. Латвийская ССР, Рижский фарфоровый завод. 1970-е. Фарфор, деколь.
Интересны попытки декорировать вьющиеся, не однородные формы достаточно геометрическим рисунком. Деколь не очень подходит для нанесения на неровную поверхность.
Сервиз кофейный тет-а-тет «Олимпиада 80»: кофейник, две чашки с блюдцами и пирожковыми тарелками. СССР, Ленинградский фарфоровый завод (ЛФЗ). 1980.
Абсолютно удивительные, тонко художественные вещи представляет из себя посуда, выпущенная к олимпиаде-80. Здесь подчеркивается красота декольной техники: возможность точного переноса изображения, запечатка всей поверхности изделия, при этом в дизайне оставлен «просвечивающий» фарфор. Именно баланс белого и цветного сложно тонко нащупать в деколи.
Тарелка «Олимпийские игры». СССР, Конаковский фаянсовый завод имени М. И. Калинина (Конаково). 1980. Фаянс, деколь.
Современность
Сервиз чайный «Кобальтовая сетка», Императорский Фарфоровый Завод, подглазурная роспись, золочение.
Для тиражирования легендарного рисунка «кобальтовая сетка» ИФЗ стал так же использовать деколь. Орнамент перерабатывался в разных цветах, однако коллекции смотрятся едино, так как взят один орнаментальный признак.
Деколь делает коллекции более тиражируемыми, однако вид изделия тоже начинает быть «массовым».
Коллекции, «Азур», «Скарлетт», «Бриз» Императорского фарфорового завода, 2020е гг.
При поиске по слову «деколь» сейчас выходят картинки, которые лучше всего отражает нынешнее положение дел декалькомании. Множественные кружки с логотипами, полностью запечатанный фарфор, во многом безвкусица.
Коллекция «Алёна Ахмадулина х ХОХЛОМА». Фарфор, деколь. 2025 г.
Интересный пример современного использования деколи для имитации лака по дереву. В коллекции имеет место плотная запечатка, что не очень привычно для декора фарфоровой посуды, но свойственно деревянной.
Заключение
Деколь, безусловно, стала одним из ключевых драйверов в истории предметного дизайна, трансформировав саму парадигму доступности художественного продукта. Именно благодаря этой технологии сложные орнаменты и изобразительные решения, ранее остававшиеся привилегией элитарных кругов, смогли тиражироваться в промышленных масштабах. Это не просто удешевило производство, но и сформировало новую визуальную среду, демократизировав доступ к эстетически осмысленным объектам быта.
Кардинальные изменения в восприятии и применении деколи произошли в советский период, когда технология была поставлена на службу задачам массового производства. Акцент сместился с художественной выразительности на утилитарную функцию тиражирования, что привело к постепенной утрате сложных приемов работы с медиумом. Деколь стала ассоциироваться преимущественно с упрощенными визуальными решениями, ориентированными на идеологическое просвещение и бытовое обслуживание широких народных масс, что закрепило за ней статус нехудожественного, сугубо технологического приема.
Таким образом, современное восприятие деколи как ограниченного технического средства отражает не её имманентные свойства, а исторически сложившуюся инерцию мышления. Анализ её эволюции показывает, что нынешний статус технологии является следствием культурно-производственного компромисса, а не исчерпания художественного потенциала. Переосмысление роли деколи в современном искусстве требует преодоления сложившихся стереотипов и возвращения к пониманию её как полноценного медиума, способного к сложным визуальным высказываниям.
Бибикова, И. Вместо тарелочки с голубой каёмочкой // Декоративное искусство СССР. — 1960. — № 5. — С. 9–11.
Селиванов, А. В. Фарфор и фаянс Российской империи: Описание фабрик и заводов с изображениями фабричных клейм / А. В. Селиванов. — Владимир: [б.и.], 1903 (Типо-лит. В. А. Паркова). — VIII, 259 с., 35 л. ил.
Всероссийский музей декоративного искусства. Коллекция керамики и стекла [Электронный ресурс]. — URL: https://damuseum.ru/collections/keramika/ (дата обращения: 21.11.2025).
Императорский фарфоровый завод. Официальный сайт. История завода [Электронный ресурс]. — URL: https://www.ipm.ru/o-zavode/muzey/ (дата обращения: 20.11.2025).
Жостовская фабрика декоративной росписи. Официальный сайт. Технология производства [Электронный ресурс]. — URL: https://zhostovo.ru/ (дата обращения: 25.11.2025).
Научная электронная библиотека «КиберЛенинка» [Электронный ресурс]. — URL: https://cyberleninka.ru/ (дата обращения: 24.11.2025).
Научная электронная библиотека eLibrary.ru [Электронный ресурс]. — URL: https://elibrary.ru/ (дата обращения: 25.11.2025).
Фарфоровый портал Farfor.ru [Электронный ресурс]. — URL: https://www.farfor.ru/ (дата обращения: 25.11.2025).
Портал о фарфоре Gorodporcelana.ru [Электронный ресурс]. — URL: https://gorodporcelana.ru/ (дата обращения: 20.11.2025).
Аукционный дом «Кабинет» [Электронный ресурс]. — URL: https://kabinet.auction/ (дата обращения: 25.11.2025).
Завод братьев Корниловых: история и продукция [Электронный ресурс] // Odnajdy.ru: [сайт]. — URL: https://odnajdy.ru/articles/zavod-bratev-kornilovyh/ (дата обращения: 25.11.2025).
Тарелка с деколью. Антикварный каталог [Электронный ресурс] // Akcia-antique.ru: [сайт]. — URL: https://akcia-antique.ru/product/70786/ (дата обращения: 25.11.2025).
Результаты поиска по запросу «деколь» в каталоге аукционного дома «Литфонд» [Электронный ресурс] // Литфонд: [сайт]. — URL: https://www.litfund.ru/search/?q=%D0%B4%D0%B5%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D1%8C&ch=lot&coincidence=easy&type=and&order=relevance#form (дата обращения: 26.11.2025).
Советский фарфор на выставке «Век ХХ — русский взгляд» [Электронный ресурс] // Серпуховский историко-художественный музей: [сайт]. — URL: https://serpuhov-museum.ru/sovetskij-farfor-na-vystavke-vek-hh-russkij-vzglyad/ (дата обращения: 26.11.2025).
Результаты поиска по запросу [Электронный ресурс] // Императорский фарфоровый завод: [официальный сайт]. — URL: https://www.ipm.ru/?srsltid=AfmBOoqL7unx1X6lXJjDCmJmSWxrppJL30ArGDR_iKw6pJDLwTBA2-un (дата обращения: 25.11.2025).
