Tears In Rain
«Бегущий по лезвию» — экранизация научно-фантастического романа Филипа Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?»
«Бегущий по лезвию» по праву является одним основополагающих фильмов киберпанка представителем направления неонура.
Неонуар — жанр кинематографа, который использует классические приёмы и темы нуара, совмещая его с разными жанрами и современными визуальными приёмами Киберпанк (англ. cyberpunk) — жанр научной фантастики, отражающий упадок человеческой культуры на фоне технологического прогресса в компьютерную эпоху.
Фильм рассказывает о мире будущего, где человечество для покорения других планет, работ с риском для жизни, либо унижающее достоинство использует рабский труд репликантов — роботов, которые обладают мышлением, но чей период жизни строго органичен (4 года) Переодически репликанты поднимают восстания и попадают на землю, где их розыском занимается специальное подразделение бегущих по лезвию их задача выявлять и устранять репликантов, в фильме же убийство репликантов называется «отправить в отставку»
В фильме для определения репликантов используют тест Войта-Кампфа на эмпатию, то есть на способность сопереживать. Предполагается, что репликанты не владеют этим и это можно использовать для их вычисления. Задача теста не выявить возможность мышления у репликантов, так как она у них есть, а задача найти тот критерий который присутствует у человека, но отсутствует у репликанта и таковым является — эмпатия.
Сквозь весь фильм проходит два основных вопроса: «В чем разница между человеком и репликантом?» и «Что такое человек?» Эти вопросы встают перед главным героем, когда ему нужно вычислить, кто именно перед ним, этот вопрос встает и перед взбунтовавшиемся репликантам. Они не понимают, чем они хуже людей и почему не обладают главным правом, правом на жизнь. Более того эти же вопросы встают и перед зрителем когда он пытается понять, а сам главный герой — человек или репликант. Проблема вычисления репликантов состоит в определения разницы между репликантом и человеком, а в мире фильма это грань невероятна тонка.
Вопрос о сущности человека и его ключевых характеристиках один из фундаментальных важных вопросов всей философской традиции Европы. В фильме «Бегущий по лезвию» есть множество связей с философией, даже сама фамилия главного героя недвухсмысленно отсылает к французскому философу Рене Декарту. Более того в самом фильме репликанты цитируют его фразу: «Я мыслю, следовательно, я существую» буквально приводя ее как аргумент в защиту собственного независимости от человеческого контроля. Если существо умеет мыслить, то значит оно существует и является человеком. Но во вселенной фильма мыслит не только человек, но и репликант. Это возвращает нас к вопросу: «Что делает человека человеком» и ответ Декарта не подходит. В фильме большое внимание уделено феномену воспоминай, которые внедряются репликантам для поддержания их самосознания, но это не их воспоминания запрограммированные сюжеты. И в итоге мы приходим к совершенно к другому ответу: человека делает человеком — сопереживание, чувство к друг другу, поэтому они проходят тест не на умение размышлять, а на умение чувствовать.
Важную роль в создании визуального языка экранизации играет архитектура. При помощи зданий и городских пространств осуществляется идеологическая пропаганда, а также отражаются состояние и настроение общества.
Дизайнер Сид Мэд оформил штаб-квартиру главного производителя репликантов «Tyrell» в виде ритуального храма древних майя, метафорически указывая на рабское положение и незначительность граждан-обывателей перед лицом влиятельных корпораций.
Сияющий бесчисленными огнями, оставаясь мрачным и темным, мегаполис «Бегущего по лезвию» представляет собой совокупность разнородных влияний, среди которых самым ярким выделяетм «Метрополис» Фрица Ланга. Прямые аллюзии к фильму Ланга — порхающие над городом летательные аппараты полицейских (спиннеры) и Декард, карабкающийся по карнизу дома в стиле ар-деко.
Городская застройка, в которой богатые живут буквально над своими работниками, у Ланга в «Метрополисе» это «Трон Башня», а в «Бегущем по лезвию» это «Здание Тайрелла». Специалист по визуальным эффектам Дэвид Драэр использовал стиль «Метрополиса» для создания внешнего вида города.
А также на визуальный стиль картины повлияли работы итальянского архитектора Антонио Сант-Элиа.
Помимо выдержанных в нарочито контрастных тонах фильмов в жанре нуар, на облик этого города повлияли и графические прототипы. Одним из ярких примеров являются комиксы Мёбиуса «Кричащий металл» (Métal Hurlant), комиксы Мёбиуса, печатавшиеся во французском журнале.
Картина Эдварда Хоппера «Полуночники» также являлась графическим прототипом и задавал тон и атмосферу фильма. Ридли Скотт всегда имел фотографию картины при себе и зачастую показывал ее съемочной группе для напоминания.
Костюм Рика Декарда (Харрисон Форд) отсылает к образу Сэма Спейда из фильма «Мальтийский сокол»
Образ репликанта Рейчел полностью списан с голливудских див 1940-х. Прическа victory rolls, алые губы, томный взгляд и сигарета во рту прямиком отсылают зрителей к Лорен Бэколл в «Глубоком сне», Джоан Кроуфорд, в «Милдред Пирс» и Барбаре Стэнвик в «Двойной страховке»
Образ репликанта Роя Батти, который впоследствии повлияет как на солиста группы Prodigy и всю рейв-культуру, так и на всех последующих героев фильмов в стиле киберпанк. Филип Дик назвал актера Рутгер Хауэра идеальным воплощением сверхчеловека.
Репликант Прис (Дэрил Ханна) — типичная представительница начала 1980-х
Референсом к макияжу являлся фильм Клауса Кински «Носферату: Призрак ночи» (1978)
