Сериал «Локи»: модернизм как новая версия футуристического пространства
РУБРИКАТОР
1. ВВЕДЕНИЕ 2. ИСТОРИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ: МОДЕРНИЗМ 2.1. Определение модернизма 2.2. Корпоративный модернизм 2.3. Брутализм как архитектура власти 3. TVA — ВАЖНЕЙШЕЕ ПРОСТРАНСТВО СЕРИАЛА 3.1. Концепция TVA 3.2. Пространственная логика TVA 3.3. Интерьеры и технологический язык TVA 3.4. TVA как футуристическое пространство 4. ЗАКЛЮЧЕНИЕ 5. БИБЛИОГРАФИЯ 6. ИСТОЧНИКИ ИЗОБРАЖЕНИЙ
ВВЕДЕНИЕ
«Локи» (2021-2023) — один из самых успешных сериалов Marvel Studios. Его сюжет развивается вокруг неоднозначного персонажа — бога обмана, который оказывается задержан организацией под названием TVA (Time Variance Authority, русская версия: Управление Временными Изменениями). Согласно сериалу, эта структура следит за священной линией времени, контролирует мультивселенную, уничтожая неположенные отклонения от основной временной ветки. Локи — главный персонаж одноименного сериала — привыкший к хаосу, свободе и своему статусу бога, попадает в систему четких правил. Однако все это зритель понимает не только с помощью повествования, а благодаря грамотной работе художника-постановщика сериала Касра Фарахани. Суть TVA во многом объясняется благодаря архитектуре и предметному дизайну пространства.
На первый взгляд TVA похоже на бюрократическое учреждение середины XX века — где-то между правительственным архивом, лабораторией NASA 1960-х и офисом крупной корпорации эпохи модернизма. Но это учреждение существует вне времени, где прошлое, настоящее и будущее вроде бы не имеют значения.
Вопрос, лежащий в центре данного исследования таков: почему мир, не принадлежащий никакой эпохе, визуально выглядит так, будто он застыл в эстетике 1960–70-х годов?
В данной работе архитектурный и предметный дизайн TVA рассматривается как пример особого типа футуристического пространства, основанного не на хай-теке, а на переосмыслении модернизма. Цель исследования — показать, как визуальный язык середины XX века используется создателями «Локи» для конструирования ощущения контроля, порядка и вневременности, а также понять, почему именно модернизм стал идеальным стилем для описания организации, управляющей судьбой всех миров.
Для этого будут проанализированы: - пространственные решения TVA (масштаб, пропорции, планировочные принципы); - предметный мир и техника (аналоговые устройства, архивные системы, ретро-офисная эстетика); - цветовое и световое решение; - нарративную функцию дизайна (как архитектура играет роль в сюжете и отражает идеологию TVA).
Исследование направлено не на описание визуального стиля сериала, а на анализ того, как архитектура и дизайн помогают раскрыть темы власти и контроля. Модернизм в «Локи» становится не просто эстетикой, а концептуальным инструментом, через который сериал размышляет о том, что значит порядок в мире, где все может произойти бесконечным количеством способов.
ИСТОРИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ: МОДЕРНИЗМ
Перед тем как анализировать декорации сериала «Локи», необходимо углубиться в исторический контекст — разобраться, о чем говорил модернизм в реальной жизни.
Вилла Савой, Ле Корбюзье. Пуасси, Франция. 1929-30 гг.
Определение модернизма
Модернизм — самое обширное и влиятельное направление в искусстве середины XX века. Внутри модернизма огромное количество «поднаправлений», однако они все объединены общей идеологией, стремлением создать новую эстетику, соответствующую эпохе машин и стандартизации.
Дом Фарнсуорт, Людвиг Мис ван дер Роэ. Иллинойс, США. 1945–1951 гг.
Модернизм стремится отказаться от декоративности и индивидуальной выразительности, которые считались пережитками прошлого. Вместо этого он предлагает новый набор принципов: - Функциональность: форма здания определяется его назначением. Отсюда знаменитая формула модернизма — «форма следует функции». - Рациональность и логичность планировки: пространство должно быть организовано так, чтобы облегчать движение, работу и восприятие. - Универсальность и стандартизация: элементы зданий стремятся быть повторяемыми, модульными, созданными по единой логике. -Новые материалы — стекло, бетон, сталь: они дают возможность создавать большие пролеты, просторные залы, плоскостные фасады и свободную планировку. -Минимум декора: каждая деталь должна иметь цель. Эстетика минимализма — это не бедность, а сознательное упрощение.
В результате модернистская архитектура становится своеобразным «языком порядка» — она подчеркивает рациональность, чистоту форм и отказ от исторического наследия в пользу универсальных решений, подходящих для любого времени и места.
Важно понимать, что модернизм — это не только визуальный стиль, но и идеология. Архитекторы модернизма верили, что правильное, рациональное пространство способно сформировать нового человека — современного, дисциплинированного, ориентированного на прогресс.
Кабинет Вальтера Гропиуса. Дессау, Германия. 1925–1926 гг.
Корпоративный модернизм
После Второй мировой войны модернизм постепенно становится официальной эстетикой крупных корпораций, исследовательских центров и государственных учреждений. Архитектура становится инструментом выражения стабильности, эффективности и технологического превосходства.
AT& T Long Lines Building. Нью-Йорк, США. 1974 г.
В 1950–1970-х годах мир переживает взрыв научных и технических разработок. Ведущие корпорации хотят выглядеть современно, рационально и прогрессивно — и модернизм идеально подходит для того, чтобы транслировать эти качества. Именно в этот период строятся штаб-квартиры IBM, исследовательские центры Bell Labs, кампусы AT& T, здания NASA и центры управления полётами и так далее. Эти здания формируют визуальный образ эпохи: стеклянные кубы, широкие открытые офисы, модульность, повторяемость элементов, подавляющая рациональность планировок.
Цель корпоративного модернизма — управлять. Он массово использовался, чтобы поддерживать корпоративный порядок, дисциплину, эффективность и визуальную «невидимость» личного.
Среди основных отличающих признаков больших систем 50х-70х годов двадцатого века можно выделить: - Open-space офисы: огромные пространства без перегородок, в которых рабочие места расположены в идеальной сетке. - Стандартизированные рабочие модули: каждый стол, каждая лампа, каждый шкаф выглядят одинаково. - Аналоговая техника: огромные вычислительные машины, перфокарты, терминалы — технологичность до наступления цифровой эпохи. - Рациональная навигация: коридоры, лифтовые холлы, лестничные башни создают ощущение движения внутри системы. - Сдержанная цветовая палитра: древесные панели, охристые оттенки, теплые металлы, бежевые и серые поверхности.
Брутализм как архитектура власти
Брутализм — одно из самых узнаваемых течений модернизма. Он сформировался в 1950–1970-х годах и стал символом архитектуры, которая стремится не быть «красивой» в привычном смысле, а демонстрировать структуру.
Ле Корбюзье первым использовал термин «брутализм» для описания своих проектов 1940-х годов, где бетон выступал не просто материалом, а художественным выражением. В 1950-х идею подхватили британские архитекторы Питер и Элисон Смитсон — и брутализм стал распространяться как отдельный стиль (внутри модернизма). Среди его особенностей можно выделить массивные бетонные объемы, скульптурную геометрию, неоштукатуренные поверхности, монолитность, строгость и аскетизм.
Школа Ханстентон, Элисон и Питер Смитсон. Норфолк, Англия. 1954 г.
Брутализм стал одним из самых «политизированных» стилей в архитектуре. Его особенности создавали некое давление на человека — масштабы заставляли людей чувствовать себя маленькой деталькой огромной системы, строгая геометрия и отсутствие декора подчеркивали строгость, бесчеловечность, отсутствие индивидуальности. Например, в СССР брутализм стал одним из элементов транслирование социалистической идеологии. Его использовали при проектировании дворцов культуры, НИИ, жилых комплексов. На западе была чуть другая ситуация: брутализм в основном использовался при строительстве правительственных, судебных, административных учреждений. Эти пространства также транслировали авторитет и непоколебимость, однако в этом случае брутализм стал символом функциональности, строгости и рациональности, а не идеологии.
1. Здание городского суда. Буффало, США. 1974 г. 2. Дворец спорта «Динамо». Москва, Россия (СССР). 1980 г.
Модернизм традиционно воспринимается как стиль, ориентированный на рациональность, функциональность и прогрессивность. Но в определенный момент модернистская архитектура перестала быть лишь эстетическим явлением — она стала инструментом власти. В середине XX века архитектура стала стремилась отображать не только технологичность, а структуры контроля, системность и административное упорядочивание общества. Именно поэтому художники и декораторы сериала «Локи» используют модернизм для создания образа TVA — бюрократичной организации, анализ которой будет проведен в следующем разделе.
TVA — ВАЖНЕЙШЕЕ ПРОСТРАНСТВО СЕРИАЛА
Сериал «Локи». Сезон 1, серия 2.
TVA — это не просто «офис вне времени», а ключевой политический центр вселенной «Локи». Более того, это пространство, вокруг которого строится почти весь сюжет: его власть, его система, его бюрократия — все это напрямую влияет на персонажей, на их судьбы, на смысл свободной воли.
Концепция TVA
Касра Фарахани — художник-постановщик сериала Локи, создавал TVA так, чтобы «невозможно было сразу понять, дружелюбно ли это место, или оно хочет тебя уничтожить»
Сериал «Локи». Сезон 2, серия 2. Кафетерий.
"Я думаю, что цель декораций, по крайней мере для TVA, состоит в том, чтобы противопоставить монолитное, внушительное, тоталитарное ощущение социалистического модернизма середины XX века и брутализма милой, обезоруживающей, красочной и теплой версии американского модернизма середины XX века на Западном побережье, где много ярких цветов и теплых оттенков. То есть вы берете этот монолитный язык форм и покрываете его слоем приятной отделки, чтобы создать своего рода коварную, жутковатую смесь этих двух стилей.» — Касра Фарахани
Сериал «Локи». Сезон 1, серия 1.
В TVA власть не абстрактна, она материализуется в пространстве. Штабы Хранителей времени, коридоры, огромные архивы, лестницы и холлы — все это выражает иерархию и структуру власти. Архитектура создает ощущение машины, в которой человек — лишь маленькая взаимозаменимая деталь.
Сериал «Локи». Сезон 1, серия 2. Статуи Хранителей времени.
В TVA существует абсолютно четкая иерархия. На вершине — загадочные Хранители времени, далее — судьи, агенты, аналитики, охотники, сотрудники архивов, секретари и бесчисленные клерки — маленькие люди большой системы. Если углубляться в сюжет, то верховная политическая власть в виде Хранителей времени оказалась фальшивой, это были лишь андроиды, запрограммированные «Тем, кто остается» — создателем TVA, о котором не было известно никому из системы, однако имеющем бесконечную власть над каждым, кто в ней находился.
Сериал «Локи». Сезон 1, серия 1. Зал Суда.
Вертикаль власти в TVA, разумеется, подчеркнута архитектурно. Высокие залы, недоступные уровни, комнаты суда с массивными конструкциями и возвышениями для судьи — это не просто планировка и декор, а способ визуально закрепить иерархию. Нельзя подняться выше определенной ступени, нельзя увидеть то, что скрыто наверху. Те же Хранители времени физически отделены от всех, недосягаемо спрятаны за лабиринтами коридоров и лифтов, причем настолько, что они стали почти мифическими персонажами.
Сериал «Локи». Сезон 1, серия 2. Кабинет судьи со статуями Хранителей времени.
Архитектура TVA становится не фоном, а участником конфликта. Пространство насильно забирает главного героя сериала, и здесь Локи — бог обмана и хаоса — понимает, что его жизнь пытаются упаковать в рациональную схему, в бумажный документ. Управление временными изменениями — это механизм подавления вариантов (любых существ, нарушающих своими действиями порядок священной линии времени), что визуально выражается в бюрократических процедурах, очередях и проверках. Это пространство, где не существует случайности — каждое действие должно быть зарегистрировано и разрешено. Часто встречается символика «глаз», наблюдающих за каждым действием человека внутри системы. Коридоры ограничивают движение, огромные пространства — подавляют, комнаты суда — ставят Локи и других вариантов в позицию обвиняемого, независимо от их воли.
Сериал «Локи». Сезон 1, серия 1. Зона «поступления вариантов».
Отдельное внимание хотелось бы уделить Мисс Минутке — забавному мультяшному 2D персонажу в виде часов, ведь ее присутствие очень символично. Она — не просто пояснительный интерфейс, а своеобразная маска системы: дружелюбный образ, объясняющий правила, одновременно маскируя их жесткость. В интерьерах, где она чаще всего появляется (в лобби TVA, зонах ожидания) появляются теплые лампы, мягкие формы, можно сказать даже уютные детали. Это часть архитектурного языка TVA: власть не только навязывается через угрожающую монументальность, но и легитимируется через визуально приятные, знакомые формы.
Сериал «Локи». Сезон 1, серия 2. Мисс Минутка.
Пространственная логика TVA
Пространство TVA устроено так, чтобы зритель одновременно чувствовал порядок и потерянность. Главное качество его архитектурной логики — парадоксальность: оно выглядит структурированным, но не поддается рациональному осмыслению. Именно эта двойственность делает TVA инструментом власти, позволяя удерживать персонажей (и зрителя) в состоянии контролируемой неопределенности.
Сериал «Локи». Сезон 1, серия 1.
Большинство помещений TVA строится на строгой геометрии: вертикали, прямые коридоры, повторяющиеся модули, монотонность рядов дверей и однотипных залов. Такая архитектура создает ощущение предельной рациональности — все упорядочено, все функционально. Но по мере продвижения внутрь становится ясно, что структура необъяснима: коридоры ведут в неожиданные направления, уровни не совпадают, а отдельные помещения существуют вне привычной логики пространственного перехода. Это достаточно сложно заметить, опираясь лишь на отдельные кадры, однако при внимательном просмотре всей картины эта «нелогичность» пространства становится очевидной.
Сериал «Локи». Сезон 1, серия 2.
Эта пространственная дезориентация — не ошибка режиссеров и художников. Таким образом нам показывают, что человек внутри TVA никогда не владеет всей картиной. Герой может ориентироваться лишь в ближайшей зоне, не видя полной структуры.
Одним из ключевых визуальных мотивов TVA становится идея потенциальной бесконечности. Панорамы, показывающие город или сектор управления, строятся так, что зритель никогда не видит конца — линии зданий уходят за горизонт, открытые уровни повторяются, стеклянные конструкции растворяются в дымке. Это не просто эффект масштаба: бесконечность здесь — метафора абсолютного контроля.
Сериал «Локи». Сезон 1, серия 2.
В мире TVA нет границ, которые можно обойти или пересечь — есть только зоны, доступ к которым регулируется властью.
Пространственная логика TVA непосредственно влияет на сюжет. Зритель наблюдает, как герои постоянно упираются в закрытые коридоры или уровни, требующие особого допуска. Каждая попытка выйти за рамки предполагаемого маршрута становится актом сопротивления. Пространство работает как лабиринт, где правила важнее физики. Комнаты для допросов небольшие, освещенные сверху, закрытые, усиливающие ощущение ловушки. Архивы, где документы лежат в бесконечных рядах, визуализируют идею власти, хранящей историю и одновременно скрывающей её.
Сериал «Локи». Сезон 1, серия 1. Комната допросов.
Интерьеры и технологический язык TVA
Интерьеры TVA устроены таким образом, чтобы бюрократия воспринималась не как набор процедур, а как целостная эстетическая система. Власть осуществляется не через прямое принуждение, а через непрерывную административную обработку реальности: бесконечные анкеты, регистрационные процессы, печати, протоколы и отчеты становятся важнее людей, которые в них участвуют.
Сериал «Локи». Сезон 2, серия 1.
Основная атмосфера интерьеров TVA складывается из подчеркнутой будничности: коричневые панели, теплые лампы накаливания, серо-бежевые стены, механические устройства, шумные типографские машинки, шкафы с документами, информационные таблички. Все это собирается в образ «вечного офисного дня», который никогда не меняется. Это не просто оформление — это способ показать власть, работающую через рутину.
Сериал «Локи». Сезон 2, серия 2.
Сериал «Локи». Сезон 1, серия 4.
Помещения, где проходят допросы, допросные скамьи или бюрократические проверки, опираются на простейшие архитектурные решения: низкие потолки, столы из дерева или металла, мягкий приглушенный свет сверху. Но именно эта простота делает их идеальными инструментами давления: пространство кажется тесным, расстояние между участниками регламентировано, свет фиксирует внимание на лице, мебель подчеркивает роль наблюдающего и наблюдаемого.
Сериал «Локи». Сезон 2, серия 2. Комната заключенного.
Подобные интерьеры не пугают, а давят своим отсутствием индивидуальности. Невозможно почувствовать себя личностью в мире, где ни один элемент интерьера не отличается от другого.
Сериал «Локи». Сезон 1, серия 4. Таймпад.
Технологический язык TVA опирается на устройства, которые выглядят одновременно знакомыми и полностью невозможными. Техника здесь словно смесь устаревших устройств и магических артефактов. Назначения большинства устройств не объясняется зрителю подробно, но они напоминают нам «ретро» компьютеры, телевизоры, печатные машинки, однако способные работать со временем. Подробнее сериал знакомит зрителя с таймпадами, открывающими двери между ветками времени, напоминающими кнопочные раскладные телефоны или пейджеры. Создатели картины создают особое ощущение: эти вещи всем знакомы, но они не должны работать так, как работают в TVA.
Сериал «Локи». Сезон 2, серия 1. Отдел ремонта и прогресса
Этот эффект создает уникальное пространство восприятия: TVA выглядит «футуристично» не за счет высоких технологий, несуществующих в реальности, а за счет абсурдного соединения несовместимого — материального прошлого и функционала фантастического.
TVA как футуристическое пространство
Касра Фарахани создает редкий для современной фантастики образ будущего, основанный не на технологической новизне, а на архитектурной, визуальной и идеологической логике модернизма. Использование элементов брутализма и корпоративного модернизма становится ключом к тому, почему TVA воспринимается не просто как ретро-офис, а как живой, жесткий, вневременной механизм власти.
Яркие примеры брутализма в TVA. 1. Сериал «Локи». Сезон 1, серия 4. 2. Сериал «Локи». Сезон 2, серия 2.
"Сами декорации TVA, которые почти полностью охватывали пространство на 360 градусов, были задуманы как намеренный парадокс между стоическим, масштабным языком советского брутализма и фактурой, палитрой и причудливыми узорами, которые во многом заимствованы из американского модернизма середины XX века. Эти две вещи создают пространства, которые одновременно кажутся устрашающими и в то же время неуютно привлекательными и теплыми» — Касра Фарахани.
Сериал «Локи». Сезон 1, серия 4.
Но почему же стиль середины XX-го века используется при создании футуристического пространства?
Вместо неоновых экранов и ультрасовременных гаджетов, TVA предлагает иной футуризм — вневременной, застывший, структурированный. Это будущее, где главное не технологии, а порядок, контроль, документация, система.
Сочетание офисной эстетики 70-х и тяжелых форм брутализма создает диссонанс: мир кажется реальным, знакомым, но при этом чуждым, «не из нашего времени». Такой контраст усиливает ощущение странности и отчуждения.
Поскольку стиль основан на реальных архитектурных традициях, TVA воспринимается как футуризм, который вполне мог бы существовать в нашем мире. Это делает образ пугающим — не чисто фантастическим, а возможным в реальности.
В сериале будущее TVA — это не развитие, а застой; не прогресс, а вечная бюрократия. Такой футуризм — это не о надежде, а о контроле, он несет в себе антиутопические мотивы. И через модернистскую форму он передает эту идею особенно четко.
Сериал «Локи». Сезон 2, серия 2.
А почему TVA вообще считается футуристичным пространством, если оно находится «вне времени»? Парадокс TVA заключается в том, что его «вневременность» сама по себе производит эффект футуристичности. Футуристичность здесь связана не с хронологией, не с тем, когда существует TVA, а с тем, что оно относится к времени как к ресурсу и объекту контроля. Именно это радикальное отделение от временной логики делает пространство футуристичным: пространство выглядит как архитектура будущего не потому, что предсказывает грядущие формы, а потому что отрицает сам принцип времени.
Сериал «Локи». Сезон 2, серия 2.
Футуризм в TVA формируется не через внешний облик, а через идеологию пространства. Здесь будущее построено по модернистским принципам, но доведенным до предела. Модернизм в реальности стремился к рациональности, а TVA превращает рациональность в идеологический режим.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В конечном счете TVA в «Локи» является не просто очередной декорацией, а важнейшим кинематографическим инструментом. Это пространство напрямую участвует в сюжете, помогает понять идеологические и политические мотивы. Модернистская эстетика — от брутализма до корпоративного модернизма — работает здесь как символ порядка, рациональности и власти, подчеркивая структуру, в которой каждый элемент стабилен и находится под контролем. Через архитектуру сериал говорит о природе власти: о том, как бюрократия превращается в механизм подавления, а административная среда — в способ формировать поведение и мышление. Именно это делает пространство TVA таким значимым для сюжета: оно не просто задает пространство, внутри которого действует Локи и другие персонажи, но также обозначает и помогает раскрыть проблему истории, выбора и предопределенности — центральную тему сериала. А его вневременной модернизм демонстрирует, что футуризм может быть не только стремлением вперед, но и остановкой времени, где идеальная структура становится способом удержать власть.
TVA выступает как сложный образ: одновременно политический, эстетический и философский, а так же является одним из самых ярких визуальных высказываний о власти в современном кинематографе.
Rain Noe. The Sets of Loki: Mad-Century Modernism. Сайт core77.com. 16 ноября 2023. URL: https://www.core77.com/posts/126276/The-Sets-of-Loki-Mad-Century-Modernism (Дата обращения: 18.11.2025)
Александр Острогорский. Модернизм: пять принципов Ле Корбюзье, ячейка типа F и кресло «Василий». Сайт arzamas.academy. URL: https://arzamas.academy/materials/2477 (Дата обращения: 20.11.2025)
Ксения Малич. Что такое Баухаус. Сайт arzamas.academy. URL: https://arzamas.academy/mag/343-bauhaus (Дата обращения: 20.11.2025)
Alison Smithson and Peter Smithson. Сайт britannica.com. URL: https://www.britannica.com/biography/Alison-Smithson-and-Peter-Smithson (Дата обращения: 20.11.2025)
Corporate Modernism: The Architecture of Power Suits and Glass Towers. Сайт walls of time. URL: https://sparkstone.substack.com/p/corporate-modernism-the-architecture?utm_campaign=post&utm_medium=web (Дата обращения: 21.11.2025)
Анна Сидельникова. Брутализм — торжество бетона и гуманизма. 5 февраля 2020. Сайт artchive.ru. URL: https://artchive.ru/encyclopedia/4339~Brutalizm (Дата обращения: 21.11.2025)
Anna Kode. The Politics of Brutalism. 22 февраля 2025. Издательство The New York Times. URL: https://www.nytimes.com/2025/02/22/realestate/trump-brutalist-architecture.html (Дата обращения: 21.11.2025)
Brutalism: The Crude Architecture That Transformed Our Cities. 26 октября 2024. Дизайн-студия Lobo. URL: https://www.lobostudio.es/en/brutalism-the-raw-architecture-that-transforms/ (Дата обращения: 21.11.2025)
Steven Prusakowski. Interview: ‘Loki’ Production Designer Kasra Farahani & Cinematographer Autumn Durald on Collaborating To Build Worlds. 2022. Сайт awardsradar.com. URL: https://awardsradar.com/2022/06/06/loki-world-building/ (Дата обращения: 22.11.2025)
Matt Mulcahey. «It’s My Job to Make Sure That the Viewer Looks at the Right Thing»: DP Autumn Durald Arkapaw on Loki. 29 июля 2021. Журнал Filmmaker. URL: https://filmmakermagazine.com/112054-its-my-job-to-make-sure-that-the-viewer-looks-at-the-right-thing-dp-autumn-durald-arkapaw-on-loki/ (Дата обращения: 22.11.2025)
Hillary Kang. What the Brutalist Architecture in 'Loki' Might Reveal About the Rest of the Series. 06 сентября 2021. Сайт Lofficiel. URL: https://www.lofficielsingapore.com/culture/loki-series-brutalist-architecture-time-variance-authority (Дата обращения: 23.11.2025)
Rick Stevenson. Why Loki’s TVA Has Such Old Technology. 10 июня 2021. Сайт Screen Rant. URL: https://screenrant.com/loki-show-tva-technology-old-why-reason/ (Дата обращения: 23.11.2025)
Kasra Farahani. Loki Season 1 Presentation. 2021. URL: https://assets.adg.org/media/submissions/2021-11-03_07-37-10/Loki_Presentation_211202.pdf (Дата обращения: 23.11.2025)
https://i.pinimg.com/originals/75/fa/6c/75fa6ca86b559cfd0c3622aa2040bff4.jpg (Дата обращения: 18.11.2025)
https://static.dezeen.com/uploads/2017/02/farnsworth-house-movie-news-architecture-mies-van-der-rohe_credit-flickr-user-david-wilson_dezeen_hero.jpg (Дата обращения: 18.11.2025)
https://www.vogue.pl/uploads/repository/selekcja_bauhaus/bauhaus-slider.jpg (Дата обращения: 18.11.2025)
https://i.pinimg.com/originals/d7/a8/b4/d7a8b4815d81b6a5a87aa918edb1c48b.jpg (Дата обращения: 19.11.2025)
https://bostonglobe-prod.cdn.arcpublishing.com/resizer/v2/TG5BWNV6AYI6JCJHLQU2Y4WLTY.jpg?auth=8ffb60e2c202ed3cbaca763b2cceaf269fa92a68f06bee7df0a4f6c780af50bd&width=1440 (Дата обращения: 19.11.2025)
https://i.pinimg.com/736x/a8/b3/7c/a8b37c70b66d661d604717e3a304a542.jpg (Дата обращения: 19.11.2025)
https://opis-cdn.tinkoffjournal.ru/mercury/42-brutalism-moscow-desk.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.re-thinkingthefuture.com/wp-content/uploads/2019/09/A335-10-Prime-Examples-of-Brutalist-Architecture-6.jpg?w=999 (Дата обращения: 20.11.2025)
Сериал «Локи», реж. Кейт Херрон. — Marvel Studios / Disney+, 2021–2023 гг. (Дата обращения: 21.11.2025 — 24.11.2025)
